HerminioJF.-Cuando Ernestito Piven tuvo edad para ir al colegio en Uruguay, lo primero que hizo fue pintar vaquitas en verdes praderas. Nada en especial; al parecer en Uruguay es lo primero que todos los niños dibujan, porque por allá vacas y praderas las hay por todas partes. Luego llegaron los dibujos de gauchos y de indios que nunca vio, pero que generaba con una imaginación que ya empezaba a desarrollarse en él a una velocidad vertiginosa. Sin embargo sus padres judíos pensaron que pasaría su adolescencia mejor entre los suyos, y se mudaron a Israel, donde los del registro cambiaron su nombre por Hanoch, ya que Ernesto era un apelativo muy poco hebreo.

Sadaam Hussein, 1990, su primer collage en la Escuela de Arte.

Fidel Castro, 1991.

Así que unos años después, Piven, consagrado a la ilustración, viajaría con su nuevo nombre a Nueva York, donde se formó en la School of Visual Art, dibujando en principio como los demás, a base de lápiz y papel. Aunque no tardó en encontrar un estilo propio que le ha acabado definiendo: el retrato de personajes mediante un collage de objetos de lo más dispar, que ha publicado en muchas de las revistas y periódicos más importantes del mundo, como Time, Newsweek, Rolling Stone, New Yorker, The Guardian…

Mahmud Ahmadineyad, 2008, para Haaretz.

Ilustración para The Guardian

Kurt Corbain (2004) Para el London Times

Woody Allen, 1995, para Haaretz

En el pasado congreso de diseño periodístico ÑH04 de Barcelona, celebrado en noviembre de 2007. Hanoch Piven nos contó la historia de su vida, y cómo fue descubriendo esa la cualidad de convertir los objetos cotidianos en elementos capaces de retratar cualquier personaje, no sólo físicamente, sino también psicológicamente. Su trabajo es reconocido internacionalmente, pero a pesar de que en la actualidad vive en la Ciudad Condal no podrán encontrar sus ilustraciones en ninguna publicación española; y es que reconoce que nunca podríamos pagar lo mismo que la Time o la Rolling Stone por su trabajo.

Eminem, 2003, para Entertainment Weekly

Doble página de The Guardian.

“My Dog is as smelly as dirty Socks”, libro infantil con las ilustraciones de Hanoch Piven, publicado en Mayo de 2007.

Durante su conferencia Javier Pérez le preguntó si conservaba los retratos que iba generando en su tarea diaria. Hanoch confesó que le resultaba imposible: los objetos que emplea para un trabajo acaban formando parte de los otros y el fotomontaje en Photoshop, obviamente, le ayudaba a solventar algunas imágenes que no podría elaborar sin ayuda digital. Pero sobre todo su afición a emplear toda clase de alimentos para sus retratos, convierten la mayor parte de su obra en trabajos efímeros y perecederos, condenados a acabar en la basura tras la sesión fotográfica, o como mucho a ser reciclados en la cocina familiar para el arroz mixto, los canelones o una ensalada. Por ejemplo, el revelador retrato de Ariel Sharon que realizó para el diario israelí Haaretz a base de carne picada, acabó siendo el menú del gato de Piven. Una mascota que, contando con un amo con una profesión de semejante potencial alimenticio, debe de ser el felino más feliz sobre la tierra.

• Web de Hanoch Piven
• Entrevista a Hanoch Piven en Photoshop Support
• Perfil de Hanoch Piven en el diario Israelí Haretz (en inglés)

Más ilustración periodística en CuatroTipos:

• Talento desde Diari de Girona en Martí Ferrer, en rojo y negro
• Nuestro hombre en el Seattle Times en La Moleskine de Gabi Campanario

The National de Abu Dhabi, el último diseño de Lucie Lacava.

Portada de antesdeayer de Le Libre Bélgique: ¿Álguien duda que necesita un rediseño? Pues ya se ha retrasado unos meses.

HerminioJF.-Mientras esperamos que Lucie Lacava elimine de una vez la venerable tipografía Óptima de La Libre Belgique, (estaba previsto para otoño del 2007), la canadiense ha diseñado The National, el nuevo diario nacido este 17 de abril de 2008 en Abu Dhabi, capital de los Emiratos Árabes Unidos. Un trabajo bastante alejado del estilo habitual de Lucie, que habitualmente se decantaba por maquetas muy verticales, y fórmulas tipográficas que combinaban romanas modernas y geométricas vernáculas americanas de nueva creación (Ver su portfolio), pero ahora, quizás por insistencia del cliente, le ha dado por las lineales neogrotescas de toda la vida (Parece Neuzeit S, W.C.Pischner, 192 Grafik, de Christian Schwartz, 2007. De todas maneras la verdadera sorpresa es que en estos tiempos de Playstation y Myspace, en el que el futuro de los periódicos impresos está tan cuestionado, resulta que aún quedan valientes que se atreven a crear más; lo siento por Jorge Lanata, que con gran bombo anunció que su Crítica de Argentina sería “el último diario en papel”. Parece que le fallaron los pronósticos.

Sorprende el desenvuelto talonario del que disponen en este nuevo retoño del periodismo: 80 páginas diarias en formato sábana (vienen a equivaler a 160 de los tabloides españoles), 25 corresponsales en el extranjero y 200 redactores reclutados en todo el mundo (desde el New York Times al Daily Telegraph o el Wall Street Journal). Sin ir más lejos el equipo de diseño viene del Canadá: el jefe de fotografía es Brian Kerrigan, ex Globe and Mail y la nueva Directora de Arte es la joven Laura Koot, ex National Post, que ha tenido a bien enviarnos unas fotos de las páginas de nuevo periódico (Gracias Laura). Detrás, como era de imaginar, está el dinero del Gobierno de Abu Dhabi y el petróleo, a través de un fondo de inversión. Hay por lo tanto un sólido soporte financiero que garantiza el futuro del rotativo, a pesar de que en los Emiratos tan sólo viven 500.000 angloparlantes que ya disponen de cinco diarios de información general y económica. El verdadero reto es comprobar si en The National podrán sortear los límites a la libertad de expresión que les impondrán, no solo sus propietarios institucionales, sino un sistema legal que, por ejemplo, exige el envío diario de 10 ejemplares de cada publicación a los censores del gobierno para ser revisados.

Ando yo feliz revisando las páginas de este nuevo diario en papel, (nada nuevo bajo el sol, por otro lado), aunque supongo que los mentores del nuevo periodismo estarán horrorizados al comprobar cómo en los Emiratos Árabes Unidos están dilapidando los beneficios obtenidos con un sistema energético caduco presuntamente condenado a desaparecer para crear medios de comunicación caducos presuntamente condenados a desaparecer, pero lo cierto es que los últimos meses están siendo frenéticos en el rediseño y la creación de nuevos diarios en los EAU, un asunto en el que anda metido hasta el fondo el talento español. Bajo la coordinación de la consultora internacional Innovation, los pamploneses Guillermo Nagore (desde NY), Alfredo Triviño (desde Londres) y Javier Errea (desde Pamplona), están diseñando el futuro de la prensa en Dubai. Ya está en los quiscos el resultado del trabajo de Nagore y Triviño, y próximamente el de Errea, con el rediseño del árabe Al Bayan, previsto para los próximos meses. Errea ya había diseñado diarios en cirílico (Kapital de Bulgaria o Elephteros Typos de Grecia), pero hacerlo en árabe, con textos que se leen de derecha a izquierda, sí que es un toro difícil de lidiar. Aunque hace unos meses, también se atrevió con el árabe el joven Alfredo Triviño (Pamplona, 1977), con su rediseño del Emarat Al Youm. Se ve que a Alfredo (Al, para los londinenses), le gustan los retos; y es que ya se sabe que anda metido desde hace más de un año en el rediseño del mítico The Times, que quizás llegue para 2009, con una tipografía hecha a medida que promete dar la campanada.

Guillermo Nagore, diseñó el tabloide económico Emirates Business 24/7 de nueva creación en diciembre de 2007

Alfredo Triviño, rediseñó en enero de 2008 el tabloide árabe Emarat Al Youm.

Javier Errea ya se atrevió a rediseñar con alfabetos no latinos, como el cirílico en el estupendo diario griego Eleftheros Typos. ¿Cómo le quedará el Al Bayan de Dubai?

Y es que, como les contamos hace unos meses, los pamplonicas llevan el diseño y los periódicos en la sangre. Y ahí les ven: Nagore, Triviño y Errea. Tres talentosos (y bien majos), currantes del diseño periodístico triunfando en Emiratos Árabes Unidos, uno de los mercados periodísticos más dinámicos del mundo.

HerminioJF.-Cuando en Noviembre de 2006 se presentó el rediseño del diario danés Politiken, a cargo de Palmer&Watson una de las cosas que más se destacó de su concepto visual era “el juego aéreo”. Los diseñadores escoceses establecieron un sistema de puesta en página a dos niveles “que intentara combinar las cualidades del newsfeed/agregador de noticias online y la revista de reportajes”. De esa manera en el diario se trabaja en dos áreas diferenciadas: Por arriba la “overview section”, una banda de información breve, compacta y de urgencia, redactada por periodistas online; y por abajo la “insight section”, en el que las firmas más destacadas hacen coberturas exculsivas y en profundidad de los temas más importantes del día. Eso se plasma gráficamente en una disposición horizontal de página, en la que una banda superior de breves subvierte la estructura clásica de la maqueta periodística donde tradicionalmente los temas más importantes jerárquicamente (y por lo tanto más grandes), se disponen arriba y por abajo se colocan los más pequeños y secundarios.

Tampoco es que gráficamente descubrieran la pólvora, porque a decir verdad esta estructura de dos carriles de información superpuestos ya era cada vez más frecuente en la prensa internacional, pero desde luego revelaba la importancia de una fórmula de puesta en página que triunfa cada vez más en la profesión. Politiken fue nombrado entre los cuatro mejores diarios del mundo en los 28 SND de 2007, y cuando nos enteramos de que Palmer&Watson iban a estar detrás del rediseño de El País, algunos en el oficio dedicamos una parte de nuestra cuota nocturna de sueños húmedos a acariciar la idea de que al líder de la prensa española le sacudieran estos vientos de Copenhague. No fue así, pero muchos otros las habían visto venir:

Público de Madrid y su multicoloreado “juego aéreo”.

Metro y su permanente secuencia de “flashes” superiores.

Fieles al inapelable método “Tres Es Tendencia”, establecido por el “cool hunter” Diego Areso/Quinta Tinta, (que establece en un mínimo de tres el número de elementos similares hallados en diferentes publicaciones para detectar una moda emergente), sumamos aquí como ejemplo otras dos publicaciones con diseños recientes que usan intensivamente este recurso, cuya acepción terminológica aún no se haya consolidado en el oficio; y que a falta de que los compañeros de EnCajaBaja lo delimiten taxonómicamente en su celebrado Diseñario, por las redacciones se le da nombres dispares como “banda superior”, “balcón” o “friso”. Por un lado Público se entrega a esta moda con fruición, especialmente en su parte de “soft news”, de ciencias, artes y tendencias. y por otro lado el diario gratuito Metro aplica ahora una secuencia finísima que microbreves que corona sus todas páginas a modo de “flashes” informativos.

El diario gratuito De Pers, el ’souvenir’ holandés que nunca nos hubiera traído Melendi.

Y en esas estábamos cuando nuestro compañero JPérez de 4T regresa de sus merecidas vacaciones en Amsterdam, y en vez de traernos unos bulbos de tulipán, un queso de bola Edam, un barril de Heineken o unas semillas de marihuana, va el colega y nos regala una completa colección de periódicos holandeses (tú sí que sabes lo que nos pone, Javi, y no lo del Melendi ese), y entre los múltiples descubrimientos neerlandeses, compartimos con vds. De Pers; un diario gratuito holandés fundado en 2007 y diseñado por nuestros inagotables Cases i Associats. A todo color, emplea una retícula a 5 columnas (la habitual en los gratuitos de Cases es 6), preparada para presentar textos singulamente más largos de lo que es costumbre en este tipo de periódicos de paginación escueta, en lo que la propia consultora califica como “un gratuito para la lectura profunda”.

Pero la solución gráfica más llamativa de este diario consiste en que han renunciado a este “juego aéreo” tan característico de los diseños actuales, y de otros trabajos de Cases i Associats, para apostar por un llamativo “juego subterráneo”, donde una fina banda de “flashes” con consejos, elementos de valoración o información metereológica, transcurre por la parte inferior de las páginas vertebrando por debajo la estructura del diario. Diferente, ¿no?.

• Ver la edición impresa de cada día de De Pers, en modo Page Flip.

Christina y Los Subterráneos: “Mil pedazos”. 1992. Que no falte un videoclip “remember” en un post largo, aunque sea colado de rondón por el nombre.

PD.- Aumentamos a petición popular nuestra colección de “frisos”.

1) Para empezar, el característico “carril de breves” tramado intesamente de 20 Minutos.

2) Este “balcón” de breves, que Tomás Gorría denomina “sombrero”, forma parte indisoluble de la puesta en página del diario de Dubai Emarat Al Youm, rediseñado recientemente para Innovation por nuestro amigo Alfredo Triviño desde Londres.

Se agradecen nuevas aportaciones (envíar fotos, anda)…

HerminioJF.-Decenas de lectores/compañeros del oficio alargaron su jornada laboral el pasado domingo por la noche a la espera de que se confirmaran los resultados electorales. Y como es habitual, una de las últimas páginas en cerrarse en las muy nocturnas primeras ediciones de los diarios del lunes postelectoral fue la portada. Y no porque diseñarla resultara muy complicado, porque todos la tenían maquetada desde días antes: Una gran foto del ganador (en algunos casos se reservaba un espacio simétrico para vencedor y derrotado), y un hueco para los correspondientes gráficos de hemiciclos o tablas de resultados; y pocos diarios se salieron de la norma. Pero había que esperar a que llegara esa foto de Zapatero aclamado por sus fieles en la sede de Ferraz para poder mandar a talleres una primera página cuyo titular estaba escrito desde unas horas antes.

Foto de Gabriel Pecot/Público

Pero los compañeros de Público no querían esperar. Desde el 11M de 2004, que yo tenga noticia, ningún periódico español realizaba una edición especial nocturna (fuera de las vespertinas de la Lotería de Navidad, claro), pero tal y como nos cuenta Juan Antonio Giner/Innovation in Newspapers los chicos de Ignacio Escolar querían salir a la calle los primeros a celebrar la victoria socialista, y con tan solo los resultados de los sondeos electorales obtenidos a pie de urna, sacaron una edición especial que se distribuyó por las calles de un Madrid pendiente aún de los datos definitivos. A falta de “La Foto”, que aún tardaría unas horas en producirse, decidieron realizar una apuesta conceptual: una portada exclusivamente tipográfica, claramente divergente con todas las demás que nos encontraríamos al día siguiente. Aunque tengo un reproche para Chiqui Esteban…¿No quedábamos en que ibas a sacar una portada-poster-megagráfico?. Me quedé con las ganas.

La portada de Público del 10M.

La Portada de Público del 10 M a los ojos de Jimenez-Losantos.

Nunca sabremos cuál hubiera sido la portada de Público si el equipo de diseño comandado por Fernando Carballo hubiera tenido tiempo para esperar la foto de un Zapatero victorioso, encuadrado con un amplio fondo rojo sobre el que colocar un potente titular blanco en FF Celini a cuerpo 150. Quizás no habrían podido resistir la tentación y hubieran mandado el concepto Z! al archivo de maquetas de Indesign. Sin embargo los diarios franceses Libèration (Izquierda) y Le Figaro (Centro-Derecha), que ayer también sacaban en portada el resultado de las elecciones municipales francesas, sí que eligieron deliberadamente salir a la calle sin las consabidas fotos de políticos victoriosos/derrotados, sino con dos poéticos “bodegones”: ambiguos, evocadores, inesperados…y sin personajes.

Jarrón de rosas sobre una de las mesas del Café Rouge, sede electoral del candidato a la alcadía de París, el socialista Bertrand Delanoe. Titular no menos evocador: “Izquierda: un aire de primavera”

Banda tricolor que se emplea en la investidura de los alcaldes franceses, esperando solitaria a su nuevo dueño ante la silla vacía del primer edil de un indeterminado pleno municipal.

¡Ay!, (Suspiro). Es que estos franceses llevan la poesía en la sangre. Me temo que por aquí aún nos falta evolucionar un poquito para asimilar portadas crípticas y etéreas como esas, a juzgar por los menos solemnes resultados de la noche electoral…del sábado.

Chikilicuatre, Baila el Chiki-Chiki. Candidata española a Eurovisión 2008 por votación popular. (Por cierto, qué rabieta ha cogido hoy Pedro J. con Chikiliquatre, al que le dedica un destacado editorial en El Mundo exigiendo acabar con él. ¿No tenía ya bastante tarea con acabar con Rajoy?)

Más madera en CuatroTipos:

• Portadas electorales imprevisibles en Newseum y el cripticismo lisboeta
  
• Sobre las portada “raritas” en Viewspapers, portadas-gráfico y la operación Frankestein

1990

2008

HerminioJF.-El diario portugués Público es actualmente el “Diario Mejor Diseñado de España y Portugal de más de 50.000 ejemplares”, según los premios ÑH04 2007 de la SND-E, y hoy están de enhorabuena porque celebran su 18 Aniversario. Para ello regalan un suplemento especial de 92 páginas en las que se hace un repaso de la evolución de la sociedad portuguesa desde 1990 y se recogen todos los premios y reconocimientos obtenidos por el diario a lo largo de su intensa historia.

Por cierto, qué bonita es la tipografía Público que encargaron a Christian Schwartz para el rediseño de Mark Porter (The Guardian) en 2006.

Lo mejor de todo es que podemos celebrarlo con ellos, porque durante el día de hoy, 5 de marzo de 2008, es posible descargarse la edición completa en PDF de manera gratuita desde su página web. ¡Daos prisa con el download!

• Público de Portugal: Edición impresa en PDF.

Los amantes del diseño y la visualización de la información tenemos sobradas razones por las que felicitar a Público. No hay más que abrir el diario de hoy para darse cuenta de que tenemos mucho que aprender de la audacia de la renovada prensa portuguesa. El tema de portada aborda la polémica creación del nuevo casino de Lisboa, pero en la página 2 y 3 en vez de abrir con el típico reportaje sobre el asunto, se atreven a presentar esta barra de tiempo mostrando gráficamente los pasos consecutivos de una decisión aplazada constantemente por problemas políticos. ¿Cómo pasar la página sin detenerse unos instantes? A eso se refería Javier Errea (presidente de la SND-E) cuando decía que la “Infografía salvará al periodismo“; No solo es que los directores tienen que tener la valentía de presentar la información de manera innovadora (no significa que el texto haya muerto: en este gráfico hay más texto que en alguna doble del nuevo El País), sino que sobre todo las empresas tienen que dotar de recursos a los departamentos de diseño, porque las páginas del maquetero se hacen solas, pero tras un reportaje infográfico tiene que haber un periodista visual detrás.

Pues como decía aquel disco de los Siniestro Total, “Menos mal que nos queda Portugal”. Felicidades al equipo de Público, uno de los diarios favoritos de los CuatroTipos y especialmente a su directora de arte, Sonia Matos (le hemos puesto una flechita en la foto), asistente habitual a los congresos de la SND-E. Y que cumpláis muchos más.

Más en CuatroTipos

• Premios SND-E ÑH04: Periodismo luso a la inglesa, o los fundamentos de Público

Portada de hoy de The Independent.

HerminioJF.-Patadón hacia arriba: Simon Kelner deja de ser el Director (Editor in Chief) del The Independent para convertirse en el Director General (Managing director) de la publicación. Su puesto lo ocupará en adelante Roger Alton, director hasta ahora del The Observer, que desde su último rediseño (GarcíaMedia, Enero de 2006), había logrado revertir el descenso en ventas del dominical. La cuestión que muchos se preguntan ahora es si el militante izquierdismo anti-Blair que le aplicó Kelner al “Indy” quedará amortiguado en adelante por Alton, ya que The Observer siempre ha tenido una posición política más cercana al centro-derecha.

Pero más allá de la combativa línea editorial de The Independent, que tendrá tantos partidarios como detractores, Kelner merece un homenaje porque durante esta década al frente del diario se ha señalado como un firme defensor del periodismo visual y de la innovación informativa. Abanderó la revolucionaria apuesta por las portadas monotemáticas en las que la imagen se convierte en un arma efectiva para expresar la opinión del periódico y determinar la agenda informativa del día. Nacía así el concepto de “Viewspaper”, que no pretende tan solo hacer un periódico más atractivo, con una edición fotográfica poderosa, sino también darle al diario un “punto de vista” audaz, directo en lo periodístico y provocador en lo visual. Una preocupación por la visualización de la información renovado en 2005, cuando Kelner encargó al estudio español Cases i Associats el rediseño de su publicación, lo que supuso la entrada a lo grande en en el mercado inglés del estudio, que próximamente rediseñará el tabloide Daily Mirror.

The Independent se vendió en dos formatos desde el 30 de septiembre 2003. Seis meses después abandonó para siempre el formato “sábana” y se quedó tan solo con el tabloide.

Kelner también abrío la espita para que los diarios ingleses de prestigio que se hallaban encallados en el formato “sábana” (tan incómodo para los lectores), apostaran por formatos más cómodos y manejables. Desde el 30 de septiembre del 2003 permitió a sus lectores escoger en los quioscos entre dos formatos: el sábana y el tabloide (ellos, para evitar la vinculación con los “tabloides” sensacionalistas británicos, prefieren denominarlos “compactos”), y tras la buena acogida de la idea, en 2004 abandonó definitivamente el formato grande, en una operación combinada de imagen y de ergonomía que aportó al diario un 20% más de ventas en pocos meses. The Times seguiría la idea muy pronto, y en 2005 The Guardian reduciría su formato al intermedio formato “berlinés”. Hoy tan solo el conservador Daily Telegraph sigue apostando por el inmanejable “broadsheet”, entre otras cosas porque siendo los únicos en conservarlo, el tamaño se ha convertido en su señal de marca.

Los temas científicos y medioambientales, constantemente en portada.

Durante esta década de Kelner al frente de The Independent se ha apostado por temáticas que hace unos años apenas eran abordados por el resto de los periódicos, llevando a la portada asuntos como movimientos solidarios, novedades científicas y médicas y los problemas medioambientales, buscando cubrir los nuevos intereses de un lector de nivel educativo y económico medio-alto, joven, y esencialmente urbano. También ha sido pionero en iniciativas a medio camino entre la solidaridad, el marketing y el periodismo; Convertir por un día a Armani o a Bono de U2 en editores del diario, donando la mitad de las ventas del día para la lucha contra el Sida y la pobreza en África, logró para el “Indy” una gran notoriedad mediática.

Número especial del 21 de septiembre de 2006, editado en colaboración de Giorgio Armani, a favor de la lucha contra el SIDA en África.

El número editado por Bono el 16 de mayo de 2006.

Simon Kelner ha sido un editor inconformista que siempre ha querido sorprender e innovar. Cierto que siendo el diario menos vendido entre los cuatro “quality papers” (The Times, The Guardian y Daily Telegraph) era a él quien le correspondía mover ficha, pues tenía poco que perder y sí mucho que ganar. Y obviamente algunos pueden ver en alguna maniobra periodística gestos más bien efectistas con poco fondo, o cierta utilización mercantilista al acercarse a los mensajes de movimientos sociales críticos y ONGs buscando fama y relevancia para el diario. No hay luces sin sombras y todos los diarios estamos construídos a bases de claroscuros. Pero los que amamos los periódicos hemos de agradecerle que haya puesto su grano de arena para que el convencionalismo y la monotonía no se hayan hecho un hueco en el “Indy”, que puede gustar más o menos, pero nunca dejar indiferente. Y, Dios mío, cuando voy al quiosco veo tantos y tantos diarios que me dejan indiferente…

Además, un editor amigo del diseño de la información: qué portadas. Felicidades, Kelner. Ya era hora de un ascenso.

With a Little Help From My Friends, The Beatles. Directo de Ringo Starr y otros chicos de su edad.

HJF.- Hoy los post que querría escribir ya los han hecho los amiguetes. Así que me puedo ahorrar pensar por día y como buen cazador de blogs, dejar que una vez más sean ellos los que hagan el trabajo por nosotros.

1) Ya ha nacido el diario argentino Crítica. Diego Areso da cuenta en Quinta Tinta de los primeros números del autoproclamado “último diario el papel”. Suena un tanto apocalíptico , pero tras descargarme el ejemplar de hoy he comprobado que si como sentenciaba hace unos días Javier Errea la infografía era la encargada de salvar al periodismo, habría que darles la razón, porque de gráficos, pocos. En el aspecto visual tiene aportaciones interesantes, aunque en un conjunto a veces desangelado, pelín desordenado y algo convencional, basado más en golpes de efecto (siluetillas por acá, fotos dando vueltas por la página en vez de concentradas), que en una idea clara de las posibilidades del periodismo visual. Pero bueno, pese a no haber nacido con el ímpetu visual de Público (excepto en su página web, que según Juan Varela imita la CSS del diario madrileño directamente), ya digo que tampoco todo es para salir corriendo. Lean mejor la crítica bien fundada de Diego Areso y la de Gustavo Flores, profesor de diseño en Argentina, que señala, con razón, como punto más flojo la infografía. Gustavo nos pasa en un “comment” este gráfico del primer número de Crónica, ciertamente no muy elaborado.:

En todo caso, pese a los reparos con su diseño, Diego y Gustavo coinciden en que la cosa puede mejorar y que en todo caso, la clave del éxito de un diario está en sus contenidos. Bienvenidos pues al mundo del offset, amigos de Crónica. Aunque en la medida de lo posible preferiría que el último diario en papel fuera el mío, que yo no me jubilo hasta 2040 y no sé hacer otra cosa que periódicos y largos post en los blogs.

• Quinta Tinta: “Crítica, un nuevo periódico en Argentina”

Más en CuatroTipos

• Crítica: “El último diario en papel”
  

2) Mario Tascón nos enseña cómo acabar con los periódicos de una vez por todas. Mientras tooooodos los demás hablan de convergencia entre los periódicos impresos y el medio online, Mario Tascón (Director de Contenidos de las webs de Prisa, como El País, As y la Cadena Ser), sostiene que ésta es ineficaz, porque ambos medios son ya “especies evolutivas distintas”, y que ni los periodistas de los medios tradicionales están preparados para las nuevas herramientas, ni los públicos usuarios de “ambos mundos” coinciden todavía. Así que predicando con el ejemplo, Prisacom se aleja del modelo de “redacciones integradas” que se aplica, no sin tensiones, desde en el New York Times a El Mundo, y prefiere que los chicos de la web y del papel estén cada uno en un edificio y a lo suyo. Todo ello nos lo contó en una reveladora conferencia en el Congreso de la SNDE ÑH04 que se celebró en Barcelona en noviembre de 2007. Y ahora, nuestra amiga Eunice Szpillman/PopCorn descubre que Tascón ha colgado en SlideShare el PowerPoint de aquella presentación. Cierto es que el resto de ponentes de la sesión pensaba que a esta idea le quedaba menos telediarios que a Iñaki Gabilondo, porque siguiendo la lógica del mercado, las empresas no permitirían ese desdoblamiento de responsabilidades. Pero escuchar una opinión distinta a la concepción dominante en el nuevo periodismo digital, es siempre interesante. Y además, el “slide show” cuenta con grandes ilustraciones de Ramón Rodríguez Ramos.

• PopCorn: And the Oscar goes to: Maaaario!!!!