CuatroTipos

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Archivo para febrero, 2008

Por fin es viernes!: Teenage Fanclub+Jet Lag en The Mills

HJF.-En un peculiar ejercicio de darwinismo musical, Eduardo Guillot, el magnífico crítico musical de Levante-EMV, suele “sacudir” de lo lindo a los grupos veteranos que en vez de regalarse una retirada digna, alargan su carrera a base de discos en caída libre y directos extemporáneos que los convierten en caricaturas de sí mismos agotando los últimos cartuchos de su vieja gloria. En fin, llámenme mitómano sin criterio, pero yo para estas cosas soy más pragmático (o más clemente), y si algún grupo que me hizo saltar a la pista cuando tenía 20 años vuelve a asomar cabezar por aquí, allá que voy. Porque aunque ya no estén tan en forma como antes y “bamben” perdidos por el escenario bajo un ruido infernal, no se lo voy a reprochar mucho, porque yo tampoco estoy hecho un adolescente, no nos vamos a engañar. Sin embargo respecto a la visita de los añorados Teenage Fanclub a Valencia esta noche, Guillot sentencia: “Solo por Bandwagonewsque, el disco de 1992, tendrán un lugar en la historia”, y aunque desde 2005 no tengan nuevo material discográfico que presentar, “Sus numerosos seguidores no necesitan el reclamo de una nueva grabación para rendirse a los encantos de su siempre solvente directo”.


Teenage Fanclub: What do you do to me? 1992.

O sea, tenemos elNihil Obstat” de Guillot para entregarnos a la nostalgia por unas horas y pese a ello seguir siendo unos modernos. ¿Qué más nos hace falta, amantes del Power Pop, la melodías vocales y las guitarras repiqueteantes? ¿15 años menos?

  • Teenage Fanclub+Jet Lag. The Mills, Valencia. 29 de febrero de 2008 a las 21 horas. 25 euros.


PD.- Y para redondear la velada, de teloneros un grupazo español que merece más, más y más. Jet Lag, nos presenta su cuarto disco “Forever”, que incluye según Mondo Sonoro, dos de las mejores canciones del 2007. Como para llegar tarde. Si fueran de Glasgow…


Jet Lag. Found in traslation. 2007.

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Cocos electorales

TGorria.- Imagino el soponcio y la bronca subsiguiente de Rajoy al responsable de la campaña del PP cuando la SER aireó la coincidencia de la campaña electoral (20 millones de euros, ¿cuanto se habrá llevado Solá?) con la del candidato ultraderechista guatemalteco Otto Pérez Molina, campaña que también dirigió el asesor electoral de Rajoy, Antonio Solá (ver más información en Público). (Yo no se ustedes, pero yo siempre leo en estas vallas “con cabeza de ratón”, emulando aquel adagio que popularizó F. Gonzalez…)

Pero lo cierto es que las campañas electorales no brillan precisamente por su originalidad, tanto a un lado como a otro del espectro político. Vean si no esta coincidencia sospechosa que hemos descubierto casualmente:

Se trata de la de un spot del Ministerio del interior (clicar para verlo) imitando uno de los mejores vídeos tipográfico-musicales que hemos visto ultimamente, el del Cuarteto de Nos, que a su vez era un “homenaje” al vídeo de Pulp Fiction (What Does Marsellus Wallace Look Like?) ya reseñado en cuatrotipos. El vídeo institucional no sólo imita el ritmo, el cromatismo y la composición de aquel otro de Milagritos Fims, sino que en un alarde de originalidad los creativos de la campaña hasta utilizan sin ningún rubor la misma tipografía, posiblemente Memphis o Glypha, como ya discutimos antaño. Señores, un poco de imaginación, se trata de dinero público, ganénselo con un poco de trabajo…

Vaya tipos. Por otro lado además de las coincidencias habituales de composición de vallas o carteles, sloganes y spots, elecciones tras elecciones observamos también un curioso baile tipográfico. Parece que hace poco el PP optó por utilizar como tipografía corporativa la familia Dax, pero por lo que se ve, han preferido para la campaña combinarla con la siempre efectiva Din (por cierto, alguien me explica lo del rediseño del logo, quizás sea un complemento del slogan -con cabeza, corazón y un par de …?).

Lo que llama la atención es que Din es muy similar a la que el PSOE adoptó como tipografía corporativa, la Interstate, y sin embargo el partido de ZP ha preferido para la campaña la Frutiger (hablo de oído, quizás algun tipografista más avezado pueda corregirme).

Lamentablemente, parece que el bipartidismo se instala con fuerza en España, así que no podemos decir mucho más de otros partidos, porque la imagen de Izquierda Unida en esta campaña, es manifiestamente mejorable y tipográficamente bastante insulsa, con el consabido recurso de la letra caligráfica “de pizarra”, combinada con una Helvética Compresed simplemente fea.

Ideas claras, con todas tus fuerzas. El tema de la creatividad y los sloganes de la campaña lo dejaremos para otro post, aunque posiblemente el argumento de éste sea muy similar. No hay mucho de que hablar sino certificar la falta de ideas e imaginación, que por otra parte es de lo que no debería carecer cualquier propuesta política.

Actualización. Esto sí es un debate. El compañero HJF me replica que se le abren las carnes cuando comparo Din e Interstate “Din e Interestate coinciden en que ambas están inicialmente pensadas para la señalética en carretera. Una en Alemania y la otra en EEUU. Pero Din es una Square Sans de base rectangular cuyos trazos terminan rectos e Interstate sin embargo no tiene formas angulosas sino redondeadas, y sus trazos terminan inclinados.”. Bueno, tanta sutileza es abrumadora, pero en mi opinión siguen siendo dos tipos similares (yo juraría que uno está inspirado en otro), dificiles de distinguir para un e(lector) medio. Así que compañeros, el debate está abierto y tenéis que elegir, el candidato Fernández contra el candidato Gorría… ¿con quien estáis de acuerdo?…

Más gráfica electoral en CuatroTipos:

Tipografías ‘por un tubo’

Tomatica, Heldentica y Gelvetica




Todo esto en www.autobahn.nl/freshfonts con posters y, como no, los tres tipos gratis.

Gracias a Pab.

Hitchcock 2008 según la Vanity Fair

HerminioJF.-Me he quedado de piedra al ver la recreación que la revista norteamericanca Vanity Fair ha hecho para el próximo número de Marzo de 2008 de alguna de las escenas más emblemáticas de las películas de Alfred Hitchcock, con fotógrafos de talla mundial y actores de primera fila, desde Javier Bardem a Jodie Foster, pasando por Naomi Watts, Keira Knightley o Scarlett Johansson. Como decimos por mi tierra, “será per diners”. A eso lo llamo yo una plaza de Dirección de Arte en condiciones, Diego, y no lo nuestro. 😉

Y es que gastarse la pasta de esta manera tiene sus compensaciones. El “making off” de estas fotografías ya se está viendo en las televisiones de medio mundo, en concreto este mediodía en el informativo de Antena3. Lástíma de publicidad gratis para nada: Vanity Fair, ¡Edición española ya!


La fascinante “intro” de Vértigo (Alfred Hitchcock, 1958), obra de Saul Bass con música de Bernard Herrmann. Sin el “Premiere” ni el “After Efects”. Parece mentira que hayan pasado 50 años.

Zapatero Vs. Rajoy y los tres grados de la mentira

Juan Antonio Giner, en Innovation In Newspapers: “Dos candidatos mediocres usando unos gráficos lamentables”. Al menos estoy de acuerdo en lo segundo, así que ZP: llama a Roures y que para el debate del viernes te pasen unos gráficos de “burbujitas” de Chiqui Esteban/Público ¡ya! 😉

HerminioJF.- Hay diferentes versiones sobre la frase, y también atribuciones distintas (desde Oscar Wilde, a Mark Twain) según quién la enuncie, pero mi versión favorita es esta: “Hay tres grados de mentira: las verdades a medias, las mentiras podridas y las estadísticas”. Y en la política me temo que a veces se miente: Se usan verdades a medias, como en cualquier actividad retórica basada en el convencimiento y la seducción, al igual que en el amor o en la diplomacia. Se usan mentiras podridas, que rara vez se reconocen en uno pero que sí se destacan sistemáticamente en el discurso del enemigo. Y estos últimos días, a raiz del reciente debate televisivo entre Zapatero y Rajoy, los gráficos de fiebre y de barras se han revelado también como un arma eficaz en el arte del engaño. La blogosfera no ha tardado en darse cuenta de una manipulación que resume con estas palabras Pablo Ordaz en El País: “Los candidatos manejaron a su antojo las estadísticas para combatir al adversario”

Duelo de titantes y guerra de cifras con gráficos del PowerPoint, el pasado lunes 25 de febrero.

En la edición de hoy de El País se hace un minucioso análisis de este empleo “torticero” de las cifras y gráficos que presentaron a la audiencia en el debate del lunes, para defender sus intereses/arrimar el ascua a su sardina “tomando períodos no comparables y magnitudes aleatorias”. Un texto que a modo de fotocopias a partir de hoy se convertirá en una referencia ineludible en la enseñanza de la infografía periodística en nuestro país (o al menos en mis clases en Valencia, que para eso está la “libertad de cátedra”), pues nos recuerda que hasta los más altos aspirantes al gobierno de la nación, a la hora de aplicarse al arte de la manipulación, son conscientes de que una imagen puede mentir mejor que mil palabras. Que puestos a hablar de crisis, las palabras “desastre” o “hecatombe” se las lleva el viento, pero un gráfico de fiebre descendente en picado se quedará largo tiempo impregnado en la retina del televidente, al igual que es difícil valorar objetivamente si hace 4 años estábamos mejor o peor, (yo cobraba menos, pero claro, llevaba cuatro años menos en la empresa, ya te digo), pero es aún más complicado replicar a un gráfico de barras con las cuatro primeras desplomadas en azul PP y las cuatro últimas enhiestas disparadas hacia el borde de la página en un exultante rojo PSOE.

Estos políticos…Pero bueno, en todos lados cuecen habas.

Más en CuatroTipos

PD.-Por cierto, igual me ahorro las fotocopias para la clase del lunes, porque gracias al departamento de márketing del diario El País, el líder en la prensa española se regala desde hace semanas en el hall de la universidad. Que llevamos mucho tiempo oyendo eso de que la prensa gratuita se va a comer a la de pago, pero oigan: con todos mis respetos, cuando veo los paquetes de ejemplares gratis de ADN y 20 Minutos y al otro lado los de El País (y hasta hace unas semanas El Economista y ABC), pues ya se imaginarán hacia cuál me dirijo yo “a repostar”.

A lo mejor regalar miles de ejemplares de diarios que se supone que se venden a un euro en los quioscos sea también manipular las estadísticas, pero está visto que, como advierte Félix Bahón, quizás esto del gratis total no era tan mal negocio. Con toda la crisis de la prensa que ustedes quieran, nunca en siete años dando clases he visto a tantos alumnos con un diario de los “grandes” bajo el brazo. Ya hubiera querido yo en mis tiempos de estudiante.

    Glenat y las portadas de la revista Star

    JPÉREZ: Esta foto de Ouka Lele tiene más de un cuarto de siglo. Apareció por primera vez en la portada de la barcelonesa revista STAR, que lideró la contracultura española desde 1974 hasta 1980. La editorial Glenat tiene desde diciembre de 2007 en las librerías esta recopilación de artículos, portadas y fotografías de la revista, firmada por su antiguo editor, Juan José Fernández.

    A día de hoy, 27 de febrero de 2008, La Fnac de El Triangle, en Barcelona, mantiene una exposición dedicada a la revista. Tal como escribe Fernández en su artículo de La Santa (gracias por las imágenes, amigos), «STAR aglutinó a una serie de escritores, fotógrafos, periodistas, diseñadores, ilustradores, artistas… que abrieron el camino, para el cambio cultural de este país.» Los CuatroTipos, sorprendidos por la calidad visual de sus portadas, pagaremos a gusto los 25 euros que vale el libro para echarle un vistazo, tal como nos recomendó Victor Palau. Gracias por el aviso y un saludo, Victor.

    RESUMEN DE ENLACES

    ¿Es posible amar a la Copperplate Gothic Bold?

    HerminioJF.-En Tipográficamente, la “madre-de-todas-las-encuestas-tipográficas” realizada en 2007 por Norberto Baruch/Visualmente en la que les preguntó a 100 diseñadores cuál era la tipografía que más usan, la que más prefieren y la que más odian, la Copperplate asomó cabeza como una de las más denostadas por la profesión, posiblemente tan solo detrás de las previsibles Comic Sans, (esa tipografía que como Bruce Willis en la saga de la Jungla de Cristal, tiene el don de estar siempre en el lugar equivocado en el momento menos oportuno) y la Arial, a la que los selectos del oficio nunca le perdonarán la doble condición de ser una mala copia de la Helvetica, y que Gates la incluyera de serie en su tan poco glamouroso Windows de los 90. Pero.. ¿Qué maldición recae sobre la Copperplate para que diseñadores de toda latinoamérica como Ramiro Alonso, Carmen Riera, Patricio López, o Gustavo Nori hagan público su desprecio por ella?


    Hay tipografías que dan ganas de matar: Intercambio de tarjetas en American Psycho. Christian Bale se pone cardiaco tras ver la del vicepresidente en Copperplate Gothic Bold… “incluso con marca de agua” Via UnderConsideration

    Esta característica letra “incisa” diseñada en 1901 por Frederic W. Goudy, combina las formas de las sans serif “grotescas” de la época victoriana, con unos singulares remates puntiagudos que asemejan las incisiones de las letras cinceladas sobre piedra. Diseñada para ser empleada en mayúsculas en señalética y rotulación, se ha acabado convirtiendo en uno de los tipos más empleados en las placas y tarjetas de profesionales liberales como dentistas y abogados, las presentaciones más cutres en PowerPoint, o en las etiquetas de marcas de consumo masivo en supermercados. Quizás, como arguye Ezequier Rormoser, en el fondo odiarla no sea más que “una cuestión de piel”, pero lo cierto es que la vemos en todas partes (está instalada de serie en todos los Windows 98, y en el 84,74% de los Mac), y su peculiar morfología la han convertido en una de las tipografías más fácilmente reconocibles incluso por los lectores menos expertos.

    Incapaz de causar indiferencia, la blogosfera se divide entre la masiva multitud que afirma odiarla con todas sus fuerzas (aunque I Hate Copperplate Blogspot demuestra con una interminable documentación gráfica que su empleo en las marcas de cerveza, tabaco y quesos norteamericanas sigue siendo masiva por los diseñadores del país), y los pocos que manifiestan, con igual entrega, su amor sin límites por ella; aunque, todo hay que decirlo, es muy difícil tomarse en serio una web como I Love Cooperplate Gothic, que bajo el lema “Dios creó primero la Cooperpplate Gothic Bold, y después al hombre”, últimamente anda empeñada en rediseñar la gráfica de la campaña de Barack Obama.

    Usada masivamente en uno de mís títulos de crédito favoritos (¿para cuándo una categoría específica en los Oscar?), en la película Gracias Por Fumar