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Archivo para febrero 16, 2008

Arte en la Tipografía, Tipografía en el Arte…y el 9 Nou de Satué

HerminioJF.-Después de triunfar en la Biblioteca Nacional en Madrid, la doble exposición Arte en la tipografía y Tipografía en el Arte comisariada por Enric Satué llega a Valencia. La muestra está formada por 40 piezas seleccionadas desde la invención de la imprenta y otras 40 obras artísticas de autores como Tàpies, Picasso o Andy Warhol en las que se alude a la tipografía. El catálogo de la exposición ya hace tiempo que se encuentra en librerías, al precio de 45 euros. No es que sea muy asequible, pero la exposición es de entrada gratuita, para compensar. Se celebrará en el Octubre Centre de Cultura Contemporània, desde el 20 de febrero al 6 de abril, de lunes a domingos de 10 a 20 horas. Vía Mactiste: Otro “Sarao”.

Leyendo la reseña de El País a la exposición en Madrid, descubro una sorprendente declaración de Enric Satué mostrando su desagrado respecto al rediseño de El País: “Han cambiado algo muy hermoso por otra tipografía que les ha diseñado un portugués”. Supongo que la frase estará sacada un poco de contexto, porque no recuerdo mucha hermosura en el anterior modelo tipográfico de El País, basado en la austeridad de una Times New Roman diseñada en 1931 para la dífícil impresión tipográfica con planchas de plomo fundido. Y además la Majerit de Mario Feliciano es un tipo estupendo, no sé que tiene que ver…

En el rediseño del bisemanario comarcal catalán 9 Nou realizado en 2004, Enric Satué emplea Garamond, Clarendon, Helvetica y Bodoni, todas juntas e indistintamente.

En fin, ya se sabe que Enric Satué anda poco interesado en las tipografías con menos de 50 años. En ese mismo artículo de El País afirmaba: “Ninguna tipografía de ahora me quita el sueño, pero con cualquiera de las representadas aquí me acostaría”. Y bien que lo demostró con su inefable rediseño del 9 Nou de 2004, que empleaba Garamond (hacia 1550), Clarendon (1845), Helvetica (1957) y Bodoni (1790). Eso sí, para el cuerpo de texto emplea la más reciente Parable de 2002. Pero todas juntas, bajo la única norma de que ningún titular tiene que emplear la misma tipografía que el contiguo. Un concepto que él calificó de “revolucionario” y que desde luego sitúa a este pequeño diario a contracorriente de las tendencias tipográficas en prensa actuales, basadas en la reducción de tipografías empleadas, una estricta normativización en su uso y el empleo preferente de tipos creados en los últimos años, adaptados a las nuevas tecnologías de composición e impresión, que reinterpretan los modelos históricos.

Tenemos que mirar hacia atrás para entender qué hacemos ahora, por supuesto. Pero… ¿Acaso la historia del rock acabó con los Who?

The Who, Baba O’Riley, 1971.

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