CuatroTipos

Diseño periodístico y más.

Archivo para abril, 2008

La gráfica política del mayo68

TGorria. –Uno de los recursos donde echar mano en las redacciones de los periodicos cuando no abundan los temas es sucumbir ante la tentación conmemorativa. Una arbitrariedad como cualquier otra que sirve para rellenar páginas y justificar reportajes. Suelen coincidir con números redondos, pero últimamente hasta sirven las simples decenas. Así que cuarenta años son suficientes para recordar eventos como el de aquel mes que al parecer convulsionó Occidente. Paris, mayo de 1968. Y Nosotros, para no ser menos, también pecaremos de conmemoracionitis.

A mi siempre me ha parecido que la importancia de aquellos días fue más simbólica que social, (aunque no hay que desdeñar el poder del significante y el significado), y en ese sentido hay que reconocer la originalidad de los lemas de los estudiantes (¿quien no conoce aquello de la imaginación al poder o debajo de los adoquines esta la playa?) y la impronta que dejó en el imaginario colectivo los carteles y grafittis de aquellos días.

En el origen de esta gráfica está el trabajo anónimo de los cartelistas del Atelier Populaire de la Escuela de Bellas Artes de Paris, ocupada en aquellos días por los trabajadores y los estudiantes. En aquel mes se editaron cerca de 500.000 carteles de cerca de 400 diseños diferentes.
Se utilizaron diversas técnicas, litografía, estarcido y serigrafía, pero fue esta última la mas recurrente debido a que no supone una gran complejidad técnica y es también las más económica y la más rápida. Uno de los integrantes de este Taller Popular, Guy de Rougemont (que expuso en 2005 en Valencia su arte geómetrico) ha contado en el libro Atelier populaire, présenté par lui-meme, como propuso esta técnica y el proceso de elaboración de los affiches, en los que se diluía la autoría y en el que colaboraban de manera colectiva los integrantes del Taller. (perdón por la traducción)

“El Taller popular consta de hecho de un taller donde se conciben los anuncios y varios talleres: el de serigrafía, de litografía, de pochoir (estarcido) y la cámara oscura. Un junta general se reúne diariamente reuniendo a todos los militantes y artistas. En el momento de esta asamblea escogemos los proyectos democráticamente después de debate. Los proyectos de anuncios son generalmente puestos en común después de un análisis de la situación política y de los acontecimientos del día o después de discusiones a las puertas de las fábricas. Dos cuestiones ¿lel mensaje político es acertado? ¿ El anuncio transmite bien esta idea?. Luego los proyectos aceptados son realizados por los equipos de los talleres que se relevan noche y día.”


Imagen del Atelier Populaire

Precisamente estas condiciones técnicas determinaron los resultados estéticos e incluso semánticos. Carteles estampados a una o dos tintas, donde la mancha de color es plana, sin ningún tipo de degradado ni efecto fotográfico. Tipográficamente se opta por los textos diseñados manualmente, lo que proporciona un estilo naif y minimalista. Siguiendo los postulados de los situacionistas, el esquema era sencillo: una imagen que golpea y un texto corto y provocador, a veces con la estructura de una viñeta de cómic. En los textos, ingenio y alguna dosis de humor, con un claro contenido de agitación libertaria. Un estilo gráfico que sin duda influyó en la estética y la imagen de la joven izquierda europea y contaminó movimientos artísticos como el pop art y se deja entrever en movimientos como el punk. Luego llego el eurocomunismo, la posmodernidad y los nuevos filosofos, pero ese es otro tema…

Pero la revolución de mayo también se diluyó pronto y de las calles de Paris fueron desapareciendo los carteles, arrancados por los servicios de limpieza y por astutos coleccionistas que intuían que esos carteles invocando la revolución se convertirían, con el paso del tiempo, en obras de arte codiciadas en las burguesas galerías de arte. Paradojas de la vida.

Más info:

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Por fin es miércoles!: Nada Surf en el Greenspace

Póster de un concierto en Idaho en 2006 de los newyorkinos Nada Surf; obra del ilustrador Ben Wilson.

HJF.-Hay conciertos que se esperan toda la vida, amigos del Power Pop; Y ya se imaginarán que no me refiero al retorno de los Tequila.

Nada Surf. I Like That You Say. 2008.

Así que no me busquen esta noche en los embotellamientos de la AP7 o de la A3, que me quedo en la ciudad a pegar saltos. Algo es algo, porque el concierto de hoy es lo más parecido a un “puente” que voy a disfrutar durante estos días, exceptuando el que colocó Calatrava en el antiguo cauce del Turia, cuya imagen durante unas horas encabecerá este blog.

Saludos a los afortunados que dispongan de unos días de asueto; aprovechen para disfrutar del campo y de la playa y compren muchos periódicos.

Negocios de El País y un cartograma familiar

HerminioJF.-Ya lo han visto en sus quioscos, y si no tienen la oportunidad de comprobarlo en la galería fotográfica que ofrece Maquetadores de Paco Oca, cómo no: Ayer domingo El País renovó su suplemento Negocios, dándole “matarile” definitivamente a las tipografías de Matthew Carter; Madrid en titulares y Miller en el Texto, para implantar también en el suplemento salmón la tipografía Majerit, que se emplea en el resto del diario (no así en Babelia, Domingo y EPS). El nuevo Negocios, con el que se busca contraatacar con “polvora de rey” al reciente Mercados de El Mundo, es un tocho de 128 páginas (El Mundo ofrece 72, que ya son), en el que este asunto de unificar su identidad visual con la del resto del diario se ha llevado al límite, porque pese a tratarse de un suplemento dominical, el diseño de sus páginas ofrece muy pocas novedades frente a las de cualquier otra sección diaria. En fin, no voy a hacer sangre, que de eso ya se encarga el lúcido Diego Areso de QuintaTinta. El autor de la celebérrima frase “Lo mejor que puedo decir del nuevo Domingo de El País es que parece maquetado con el Word”, despachó esta mañana el diseño del nuevo gigante salmón de El Periódico Global en Español reconociendo que se trata de un esfuerzo periodístico enorme, pero que sin embargo resulta “un trabajo de diseño insulso que se describe a sí mismo en el recurso gráfico que unifica sus páginas: ¿soy yo o lo de aumentar el cuerpo de la primera letra de las palabras resulta anticuado, fácil, feo? Por otro lado, el ritmo de maqueta, en las páginas, es inexistente. Todo se sucede en una monotonía rosada y muerta.“. Es una opinión.

Luces y sombras maqueteriles aparte, es de agradecerles en todo caso una mayor ambición infográfica respecto al anterior Negocios, introduciendo gráficos con contornos irregulares que se interrelacionan con la maqueta, que no solían abundar anteriormente, de la mano, entre otros, del siempre eficiente Herber Longás y del experimentado Mariano Zafra, recientemente fichado desde El Mundo. Pero es un gráfico sin firma el que más me ha llamado la atención:

Se trata de un cartograma en el que se distorsiona el tamaño de los países para representar el volumen de reservas petrolíferas que tiene cada país del mundo proporcionalmente al total. Comprobamos así el enorme poder de los países de Oriente Medio y la escasa disponibilidad de hidrocarburos que posee Europa y el sur de Asia. El cartograma es un tipo de gráfico muy elaborado que debido a las grandes distorsiones que se pueden producir en el tamaño de las superficies “son difíciles de interpretar e imposibilitan poder localizar lugares determinados. No obstante, destacan por ser impactantes y provocar en el lector una reflexión al tener que comparar el gráfico espacial que tiene delante con el mapa mental convencional que tenga de la zona cartografiada.”, Encarta dixit. Más allá del mérito de la idea, lo más difícil de un cartograma es su elaboración, debido a que el contorno irregular de las fronteras de los países complica mucho calcular su superficie proporcional. Un esfuerzo que queda bastante diluido cuando uno recuerda haber visto este mismo mapa hace meses dando tumbos por la blogosfera. Pongamos vía Microsiervos El blog libreLa cartotecaCool InfographicsDiggCivicActions Enviromental Action)

Y es que este gráfico, del que es posible bajarse el PDF editable desde aquí, fue creado hace meses por la ONG norteamericana Enviromental Action, para denunciar la dependencia energética de los EEUU respecto al petróleo extranjero. No quisiera desatar una polémica como la retahíla de 55 comentarios que se le amontonaron a Chiqui Esteban/Infografistas la última vez que quizo matizar errores de atribución de un gráfico de El País, pero considero que tan importante como la fuente primigenia de los datos (El informe estadístico anual de la British Petroleum que seguro que El País revisó), éste gráfico destaca por el acierto de la representación gráfica de los datos mediante un cartograma original, que El País ha calcado, directamente. Todos hemos usado alguna vez alguna imagen que hemos encontrado “por ahí”, o que nos ha traído un redactor para que reprodujéramos tal cual, pero un esfuerzo de creación semejante al menos merece ser reconocido, (por mucho que sea Creative Commons), citando a Enviromental Action como fuente. Pero sobre todo, si no rastrearon el origen inicial de este gráfico como he hecho yo en dos minutos, (y estoy seguro que El País también hizo), ¿Quién le garantiza a El País que las proporciones del mapa se ajustan realmente a las cifras que se aportan?

BP Statical Review of World Energy, Junio 2007. (PDF, 6MB)

Para curarme en salud, diré que quizás se trate tan solo un pecado venial infográfico y éste un tironcillo de orejas inocuo que el líder mundial de la prensa en castellano tiene que soportar de un bloguero pejilguero como el que esto escribe, ansioso por demostrar su cultura visual. Aunque puestos a ofrecer una crítica constructiva, hubiera sido apropiado que sospecharan que este mapa ya era viejo, y que contenía los datos ofrecidos por BP en 2004. Sobra con hacer una sencilla búsqueda en el Google para localizar el informe BP de junio de 2007 y encontrar diferencias significativas en los datos, como que EEUU tiene actualmente 29,9 miles de millones de barriles que constituyen el 2,5% de las reservas mundiales (y no 21,3 miles de millones de barriles, que representaban en 2004 sólo el 1,8%).

Una explicación razonable de la crisis de las “subprime”

HJF.-El semanario ecónomico valenciano El Boletín tira esta semana del YouTube para ofrecer una delirante explicación sobre la crisis del mercado hipotecario estadounidense. Se trata de un vídeo en el que aparecen John Bird y John Fortune, dos reputados humoristas del programa del Canal Cuatro de la BBC Bremner, Bird and Fortune, en antena en octubre de 1999. En palabras de El Boletín, “en octubre de 2007 realizaron una parodia sobre el funcionamiento de las hipotecas basura estadounidenses. A golpe de mucha ironía y grandes dosis de humor, van explicando el problema de las ‘subprime’. La acidez de sus comentarios alcanza el paroxismo cuando hablan de lo contaminado que está el sistema financiero, mientras los bancos centrales se cruzan de brazos”.

El vídeo, con subtítulos en castellano. Ver ampliado desde aquí.

Con frases demoledoras como ” imagínate, si puedes, a un negro desempleado sentado en un pórtico derruido, con una camiseta sin mangas en algún lugar de Alabama. Y un fulano se acerca y le pregunta ¿Te gustaría comprar esa casa antes de que se caiga?” Un ‘sketch’ estupendo y esclarecedor que me ha alegrado el fin de semana pero que me ha hecho esperar ansioso a las 8.00 de la mañana del lunes para ir al banco a retirar los ahorros.

El papel sobrevive…todavía (y Dylan también)

HerminioJF.-Aún no me he repuesto de la sorpresa de que en Dubai todavía les dé por crear periódicos nuevos, cuando me entero de que al final Javier Gómez, nuestro amigo del blog Maquetando la Wikipedia, tenía toda la razón. Y mira que algunos pensábamos que eso de ponerse a crear PDFs con los artículos de la gran enciclopedia global era una pérdida de tiempo, pero resulta que el New York Times informaba ayer de que la megaeditorial Bertelsmann tiene previsto publicar en papel una versión de la Wikipedia versión alemana. Ante la imposibilidad de publicar los 750.000 artículos actualmente disponibles, se conformarán con crear un sólo tomo de mil páginas, con 25.000 entradas resumidas (de 15 lineas cada uno), y unas 1000 imágenes. Todo ello editado por 10 personas que se encargarán de condensar y verificar los artículos “para mantener los errores tan lejos como sea posible”. Vía EditorsWeblog.

La contumacia zaragozana, (que se lo pregunten a Agustina de Aragón), acaba dando resultado; Javier Gómez, todo un visionario, ya llevaba un año Maquetando la Wikipedia cuando llegan los ejecutivos de Betelsmann creyendo que han descubierto la pólvora. Pues nada, una cancioncita de Amaral para celebrarlo, maño. Que no te caerán royalties por la idea, me temo; pero al menos llegará la tormenta. 😉

Llegará la Tormenta. Versión de Amaral de la canción “A Hard Rain’s A-Gonna Fall” de Bob Dylan, para la Expo Zaragoza 2008. Una canción de 1963, que 45 años después está de nuevo en la cima. Ya sé que estaréis todos hasta el moño de oirla, pero es que se trata de un video muy tipográfico.

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PD.-Aprovechando que el Ebro pasa por Zaragoza y que hemos sacado a colación al gran Bob Dylan, permítanme aprovechar para mostrarles el último cartel que se ha sacado de la manga nuestro querido Victor Palau para anunciar el Dylan Day Tribute que se celebrará el próximo sábado 24 de Mayo de 2008 en la sala Matisse de Valencia. (7 euros anticipada en Atrápalo)

Geniales colores, Víctor, me ha encantado. Venga; para tí también una cancioncita, que te la mereces. Esta vez la versión original de Robert Allen Zinnerman, Aka Bob Dylan, cantada en 1976 en todo su ambiente.

(Pedazo canción de 8 minutos. Como para mejorar el original, con todos mis respetos para Eva Amaral.)

Designers Toolbox

Dobiol. Andaba yo buscando algún recurso para dar efecto “polaroid” a una serie de fotos en un trabajo y me he topado con la fantástica web Designers Toolbox. En este un podremos encontrar recursos bastante útiles. Desde una completísima sección de formatos de “packaging“, el siempre socorrido generador de Lorem Ipsum, hasta todos los tamaños estándar en imágenes para los banner de publicidad en tu sitio web.


También otras herramientas o recursos de impresión, como por ejemplo vectores de portadas de cd, formatos de encuadernación, estilos de sobres y cantidad de recursos más. Algunos no relacionados con el diseño propiamente, como las marcas que han de utilizarse en la corrección ortográfica.

El dichoso efecto polaroid no estaba, pero casi todo lo demás si.

The National, Lucie Lacava, el diseño español y la prensa del petróleo

The National de Abu Dhabi, el último diseño de Lucie Lacava.

Portada de antesdeayer de Le Libre Bélgique: ¿Álguien duda que necesita un rediseño? Pues ya se ha retrasado unos meses.

HerminioJF.-Mientras esperamos que Lucie Lacava elimine de una vez la venerable tipografía Óptima de La Libre Belgique, (estaba previsto para otoño del 2007), la canadiense ha diseñado The National, el nuevo diario nacido este 17 de abril de 2008 en Abu Dhabi, capital de los Emiratos Árabes Unidos. Un trabajo bastante alejado del estilo habitual de Lucie, que habitualmente se decantaba por maquetas muy verticales, y fórmulas tipográficas que combinaban romanas modernas y geométricas vernáculas americanas de nueva creación (Ver su portfolio), pero ahora, quizás por insistencia del cliente, le ha dado por las lineales neogrotescas de toda la vida (Parece Neuzeit S, W.C.Pischner, 1928) Grafik, de Christian Schwartz, 2007. De todas maneras la verdadera sorpresa es que en estos tiempos de Playstation y Myspace, en el que el futuro de los periódicos impresos está tan cuestionado, resulta que aún quedan valientes que se atreven a crear más; lo siento por Jorge Lanata, que con gran bombo anunció que su Crítica de Argentina sería “el último diario en papel”. Parece que le fallaron los pronósticos.

Sorprende el desenvuelto talonario del que disponen en este nuevo retoño del periodismo: 80 páginas diarias en formato sábana (vienen a equivaler a 160 de los tabloides españoles), 25 corresponsales en el extranjero y 200 redactores reclutados en todo el mundo (desde el New York Times al Daily Telegraph o el Wall Street Journal). Sin ir más lejos el equipo de diseño viene del Canadá: el jefe de fotografía es Brian Kerrigan, ex Globe and Mail y la nueva Directora de Arte es la joven Laura Koot, ex National Post, que ha tenido a bien enviarnos unas fotos de las páginas de nuevo periódico (Gracias Laura). Detrás, como era de imaginar, está el dinero del Gobierno de Abu Dhabi y el petróleo, a través de un fondo de inversión. Hay por lo tanto un sólido soporte financiero que garantiza el futuro del rotativo, a pesar de que en los Emiratos tan sólo viven 500.000 angloparlantes que ya disponen de cinco diarios de información general y económica. El verdadero reto es comprobar si en The National podrán sortear los límites a la libertad de expresión que les impondrán, no solo sus propietarios institucionales, sino un sistema legal que, por ejemplo, exige el envío diario de 10 ejemplares de cada publicación a los censores del gobierno para ser revisados.






Ando yo feliz revisando las páginas de este nuevo diario en papel, (nada nuevo bajo el sol, por otro lado), aunque supongo que los mentores del nuevo periodismo estarán horrorizados al comprobar cómo en los Emiratos Árabes Unidos están dilapidando los beneficios obtenidos con un sistema energético caduco presuntamente condenado a desaparecer para crear medios de comunicación caducos presuntamente condenados a desaparecer, pero lo cierto es que los últimos meses están siendo frenéticos en el rediseño y la creación de nuevos diarios en los EAU, un asunto en el que anda metido hasta el fondo el talento español. Bajo la coordinación de la consultora internacional Innovation, los pamploneses Guillermo Nagore (desde NY), Alfredo Triviño (desde Londres) y Javier Errea (desde Pamplona), están diseñando el futuro de la prensa en Dubai. Ya está en los quiscos el resultado del trabajo de Nagore y Triviño, y próximamente el de Errea, con el rediseño del árabe Al Bayan, previsto para los próximos meses. Errea ya había diseñado diarios en cirílico (Kapital de Bulgaria o Elephteros Typos de Grecia), pero hacerlo en árabe, con textos que se leen de derecha a izquierda, sí que es un toro difícil de lidiar. Aunque hace unos meses, también se atrevió con el árabe el joven Alfredo Triviño (Pamplona, 1977), con su rediseño del Emarat Al Youm. Se ve que a Alfredo (Al, para los londinenses), le gustan los retos; y es que ya se sabe que anda metido desde hace más de un año en el rediseño del mítico The Times, que quizás llegue para 2009, con una tipografía hecha a medida que promete dar la campanada.

Guillermo Nagore, diseñó el tabloide económico Emirates Business 24/7 de nueva creación en diciembre de 2007

Alfredo Triviño, rediseñó en enero de 2008 el tabloide árabe Emarat Al Youm.

Javier Errea ya se atrevió a rediseñar con alfabetos no latinos, como el cirílico en el estupendo diario griego Eleftheros Typos. ¿Cómo le quedará el Al Bayan de Dubai?

Y es que, como les contamos hace unos meses, los pamplonicas llevan el diseño y los periódicos en la sangre. Y ahí les ven: Nagore, Triviño y Errea. Tres talentosos (y bien majos), currantes del diseño periodístico triunfando en Emiratos Árabes Unidos, uno de los mercados periodísticos más dinámicos del mundo.