CuatroTipos

Diseño periodístico y más.

Archivo para diciembre, 2008

El rediseño de Expansión en blanco y negro, y un apasionado y subjetivo alegato a favor del color

antesydespues

El martes se rediseñó Expansión. Si no se habían dado cuenta, no les culpo. Haciendo honor a su nombre, la “expansión” de la cabecera es el cambio más llamativo del nuevo diseño.

martesymiercoles

Antes y después de la 2 y 3 de Expansión.

hjfHerminioJF. La historia de la tecnología de impresión de los diarios en el último cuarto de siglo se basa en la lucha por conseguir imprimir sus páginas a todo color, a un precio razonable, con una calidad suficiente, y en unos plazos viables. Y ahora que el color había alcanzado sus últimos objetivos militares en los diarios “blanconegristas” de fuste (New York Times, Le Monde, Wall Street Journal, El País…), resulta que antesdeayer se rediseñó Expansión —Tímidamente. Algo más elegante y con la estupenda tipografía Mercury que ya usaban El Economista y La Vanguardia. No es gran cosa, pero para qué más siendo líderes, pensarían no sin razón— pero todas las fotos de sus secciones principales siguen siendo en blanco y negro. ¿Porqué? ¿Imaginaban que sus lectores saldrían huyendo al ver fotos en color? ¡Estamos en 2008, la prensa se hunde, los lectores nos abandonan, los suscriptores se nos mueren! ¡Si no tienen ganas de revolucionar su maqueta ni soliviantar su estructura, al menos metan color como todo el mundo, por el amor de Dios!

expansionmedia

Páginas interiores de Cinco Días, Gaceta de los Negocios, El Economista y Expansión de ayer miércoles. Adivinen cuál de los cuatro acaba de rediseñarse.

color2

color3

color4

expansion7

Nuevas páginas de Expansión. Mejoras tipográficas, navegación más visible, jerarquización fotográfica más acentuada, misma retícula a 6 columnas pero un poco más dinámico y variado en sus apoyos y elementos de lectura rápida..todo limpio, ordenado y correcto, pero…fotos en B/N en todas las páginas de información general, incluído las que pueden llevar color.

No dejen que me hierva la sangre polícroma: quizás sacrificar el color por la contención y la sobriedad del blanco y negro es una tendencia emergente para diferenciarse de los demás. Toda la competencia de Expansión (El Economista, Negocio, Cinco Días, Gaceta de los Negocios…) hace bandera del empleo del color en sus páginas ya hace tiempo. Quizás estemos asistiendo a cierto declive de la cuatricromía, aunque apenas hubiera aún logrado aposentarse del todo entre nosotros. Pero lo cierto es que Expansión ha subido el precio tras el rediseño de 1,50 a 1,60 euros y desde luego no ha sido para pagar planchas en CMYK. Es una lástima, porque el rediseño/retoque de Expansión, lejos de ser un estropicio, es un aceptable ejercicio de actualización, y el hecho de que no se empleen fotos, gráficos e ilustraciones a todo color, hace que pase desapercibido su potencial, y le da argumentos al Economista para el chascarrillo fácil:

expansion1

Dobles páginas publicadas en Expansión durante la semana pasada.

cambioeconomista

El Economista, aprovechando una nueva ocasión para atizar a la competencia, en una doble página que publicó en su edición de ayer míércoles.

Los confidenciales avisaban hace año y medio de que de los primeros encargos que se realizaron en UNEDISA tras la compra de Recoletos fue rediseñar Marca y Expansión. El del deporivo se hizo en Octubre de 2007. Para éste segundo se lo han tomado con calma, y cabría preguntarse —a semejanza de El País —cuántas ideas realmente innovadoras se han quedado en la carpeta de los rediseñadores, cuyo nombre se omite en todo momento en las promociones. Y con el ego que tenemos en esta profesión es como para sospechar cierto descontento o por lo menos el reconocimiento de que no se trataba de un cambio revolucionario, solo un ajuste.

expansion2

zoom2

La doble página de “gran cobertura” diaria denominada Zoom, la innovación más relevante del nuevo Expansión en contenidos y más interesante en diseño. Por cierto: aquí si que metieron color ayer.

Es obvio que en Expansión se han aplicado la máxima jesuítica de “en tiempos de tribulación, mejor no hacer mudanza” y cada periódico tiene derecho a marcar el ritmo de su evolución: si rápida o lentamente, o si a base de cambios radicales o retoques rejuvenecedores. La única obligación real que tiene cualquier rediseño, remodelación, revisión, retoque o ajuste es que el periódico del día siguiente sea mejor que el del día anterior. En este caso ha sido así, lo que pasa es que los diseñadores de periódicos nos ilusionamos con facilidad cuando dicen que algo va a cambiar. Entiendan nuestra decepción: resulta que la cosa es poco más que un “reestiling” de esos de los coches, pero tampoco nos vamos a enfadar mucho porque hayan gastado una semana de dobles páginas en anunciarlo, que al fin y al cabo otros las emplean para anunciar una promoción de sábanas bajeras.

golf2005

VW Golf modelo 2006.

golf2009

VW Golf modelo 2009.

Pero eso sí, espero que a los amigos de UNEDISA no les importe que insista en que no logro entender porqué demonios las fotos interiores siguen siendo en blanco y negro (y los gráficos en B/N con tan solo el color añadido de sección, en algunos casos), teniendo la posibilidad técnica de aplicar color al menos en la mitad del diario, y con las cuatro planchas de cuatricomía ya pagadas para meter los anuncios en color—o sea, que no es por ahorrar—. En mi opinión es completamente absurdo, mucho más si al final sí que se utiliza en la portada y en los suplementos. ¿Será porque las fotos del interior son todas de la Agencia Magnum?. De manera contenida, elegante, inteligente, sobria…lo que haga falta, pero ¿Acaso el color no es información en la fotografía? ¿Piensan que no tiene una función el color en la infografía?, ¿Que sería entonces del “siga la línea roja” de John Grimwade?

1

playfair2

playfair1

Hace más de 200 años el economista escocés William Playfair (1759-1823) inventó los gráficos de fiebre y de barras (1786), y los gráficos de tarta (1801), que hoy tan profusamente emplea la prensa económica (aunque en realidad los periódicos no les hicieron mucho caso a los gráficos estadísticos hasta el “crash” del 29). Y no se limitó a emplear el color tan solo para hacerlos bonitos, sino para transmitir información y evidenciar visualmente de una manera rápida cuál era un balance positivo y cuál negativo.

evans_rex_39539t

Cierto es que el color no siempre es necesario: es más, la contención cromática es más que conveniente en ocasiones. Déjenme autocitarme: “El maestro Harold Evans nos recordaba hace apenas unas semanas en The Independent que el blanco y negro en la prensa no está acabado: “El color es una espada y un arma peligrosa al mismo tiempo”, asegura. Muchas fotografías son todavía mejores en blanco y negro. No es solo un juicio estético mío.’ No está de más recordar que Harold Evans era editor del Sunday Times cuando publicó en 1981 la primera fotografía en color de un periódico sábana en Inglaterra con ocasión de la boda de Carlos y Diana.” (Cuatrotipos, 25/08/2008).

ciudadano_kane

Pero aunque pocas cosas haya tan conmovedoras como una foto de Sebastiao Salgado o Cartier-Bresson, o tan impresionantes como una película de Hitchcock o Orson Welles en sobrio blanco y negro, nosotros hacemos periódicos, no revistas de arte, y el color es información y hurtársela al lector por que sí, al menos en un 80% de los casos, es un robo. Es una opinión personal, vale, pero el blanco y negro es un mero accidente en la historia de la cultura visual de la humanidad porque el yoduro de plata no daba para más y a estas alturas del siglo XXI la tecnología les permite el color, los anunciantes les exigen color, y no me creo que los exquisitos lectores de Expansión no prefieran color. Ese debate está tan acabado que me temo que incluso Juan Luís Cebrián (1995: “El color no tiene cabida en El País”, dixit), estará pensando en cancelar su suscripción.

Más en CuatroTipos:

Anuncios

El cómic realidad (III): ¿Stan Lee y Fidel Castro?

castro_little

Bajar alta resolución

javierJPÉREZ: En los primeros días del año 1959, cuando Fidel Castro y sus guerrilleros entraron en La Habana, los super-héroes ya no triunfaban en USA. Los tebeos de hazañas bélicas habían sustituido al Capitán América, la Antorcha Humana y The Sub-Mariner. El dueño de la editorial Timely, Martin Goodman, había reconvertido su negocio con otra editorial, germen de la futura Marvel, llamada Atlas Cómics: historias de horror, misterio y guerras. Entonces llegó Fidel.

Tal como pueden leer en la web pagina12.com, que es el lugar donde se inció esta reseña, los primeros meses de 1959 fueron un periodo de negociación entre el gobierno norteamericano y los rebeldes de Castro. Todavía estaban en juego los recursos de la isla explotados por grandes compañías estadounidenses. Nadie respondía francamente si subía o bajaba las escaleras. En junio de ese mismo año, desde el piso 14 del Empire State Building donde tenía su sede la editorial Atlas Comics, salió a la calle una historieta de cuatro páginas que contaba cómo «un grupo de ‘barbudos’ bajaron de las montañas cubanas hasta la capital para liberar al pueblo y fundar un nuevo país».

Dibujada por Joe Sinnott, «The Man whith the Beard» (El Hombre de la Barba) es una genuina apología pro-castrista, dónde se pueden leer frases como “este es el hombre al que Cuba saluda como héroe y libertador”, refiriéndose a quien ya imaginan. El guionista de estas escasas cuatro páginas fue el propio Stan Lee, el futuro creador de Spider-Man y abanderado de una de las más anticomunistas editoriales de tebeos del mundo. Esta historia corta de la revista «Battle» que al cabo de unos meses fue sorprendida y rebasada por la historia, tan sólo es ya una referencia en un archivo friki de cómics de abuelos.

imagen-2

Al poco tiempo, las editoriales Atlas y Timely se refundieron en la nueva editorial Marvel y Stan Lee, junto los dibujantes Steve Ditko y Jack Kirby, creó para ella a toda una nueva galaxia de super-héroes (“Los 4 Fantásticos”, “Spiderman”, “Hulk”, “Iron Man”, “Daredevil”, “Doctor Strange”, “X-Men”) que inaugraron la llamada «segunda edad dorada» del cómic USA. Mientras tanto «The man with the Bear» fue borrada de los registros oficiales de Marvel. Al parecer, ya sólo Joe Sinnott, su dibujante, conserva una copia fotográfica de los originales de esa historieta maldita. Hoy, Stan Lee ya es un venerable ancianito que hace cameos en las películas de la serie Spider-Man. Si le preguntan por «The Man of The Bear» seguro que responde que no se acuerda. Aunque quién sabe. Los viejos casi siempre sorprenden.

ENLACES
La realidad y el cómic (I)
La Realidad y el Cómic (II): Joe Sacco
Entrevista con Joe Sinnott
El 11-S en cómic ( y los graficos de Reuters)

El ‘nuevo’ valor del diseño

4T. Ya lo avanzamos a principios de este año. La ADCV trabajaba en la segunda edición del ya agotadísimo “El Valor del diseño“ (editado en 2000). Un trabajo que pretende marcar unas páutas sólidas y fiables para establecer las tarifas que los profesionales del diseño deben aplicar a sus encargos.

Hoy, a las 20 horas en el Ateneo Mercantil (Plaza del Ayuntamiento, 18 de Valencia), se presenta el fruto de tres años de trabajo:  una reedición del esperado “El Valor del Diseño” debíamente actualizada.Tal y como nos indica nuestro colega  Victor Palau, uno de los directores del proyecto, ha sido “un trabajo intenso, delicado y complejo del que seguro habrá opiniones tanto a favor como en contra. Inevitable para algo tan sensible como es la base de cualquier negocio: el dinero”.

+Info:

Xornal de Galicia ¿El último diario en papel? (1): Habla Miquel Llargués

portada1

dobles1

hjfHerminioJF.-La semana pasada ardieron las calles de Atenas y Salónica,  50.000 millones de dólares provenientes de los bolsillos de los más adinerados se despeñaron por la pirámide financiera que montó Bernard Madoff,  y la empresa editora del Chicago Tribune y Los Ángeles Times se declaró en bancarrota. Aparentemente el mundo se desmoronaba según lo previsto. Pero entre tanto marasmo surgió algo inesperado, quién sabe si un fenómeno postrero e irrepetible: El martes nació un nuevo periódico en papel, el Xornal de Galicia, a estas alturas y con la que está cayendo.  En la blogosfera maqueteril algunos lo acogieron con alborozo (Rodrigo Fino: “Todavía hay gente que cree en el papel”) y otros de forma menos entusiasta, haciendo hincapié en el exceso de periódicos en el pequeño mercado gallego y las presuntas servidumbres políticas (Toni Piqué/PaperPapers: “Quince diarios”). Pero el caso es que Xornal ya está aquí y, dicen, para quedarse. En fin; si todo falla, al menos los gestores de Xornal no podrán venir luego diciendo que la crisis publicitaria  y el impacto de internet les pilló desprevenidos.

xornal_interior-bn-8

xornal_interior-bn-5

xornal_interior-bn-3

xornal13_servicios2-1

Lo que aquí más nos interesa es que su diseño ha sido obra de Miquel Llargués (en colaboración con Edith Stone), que ha tenido a bien enviarnos las páginas que les enseñamos. (De su proyecto infográfico se ha encargado Sandra Villar, y también hablaremos largo y tendido en los próximos días). Miquel Llargués  es  profesor del Master de Diseño Periodístico de la UPF, y en su momento trabajó para Cases i Associats. Antes de establecerse por su cuenta Miquel fue responsable del diseño gráfico de los periódicos regionales de Grupo Zeta, y algunas de esas influencias son obviamente reconocibles en Xornal, como sus márgenes encuadrados en filetes. Aunque tipográficamente es un diseño menos contundente que los de Grupo Z,— cuya titulación, recuerden, se basa en la Helvética—, y su estructura es mucho menos reticulada que las típicas de Cases i Associats:  “La norma para ese proyecto era sobriedad, sencillez, elegancia y facilitar la producción diaria del periódico y no parecerse a ningún gratuito”, nos señala Miquel. Y es que cuando se le realizó el encargo había cinco periódicos gratuitos en Galicia, pero en apenas unos meses este segmento de mercado ha quedado diezmado, tras el reciente cierre de las ediciones gallegas de Metro, ADN y Qué.

doble2

xornal_interior-bn-71

En todo caso, el encargo dejaba claro que el cliente no quería “un periódico de colorines ni artificios gráficos”, aunque la contención cromática iba a ser de todas maneras inevitable, como nos recuerda Miquel: “Ese punto estaba casi descartado de entrada, ya que las rotativas con las que contábamos  no podían dar más de 32 páginas de color”.

xornal_opinion-1

xornal_opinion-3

xornal_opinion-5

xornal_opinion-4

Este diario bilingüe castellano/gallego abre con 6 páginas de opinión de domingo a viernes, y una más los sábados. Una cantidad de páginas dedicadas a esta sección insólita para la prensa regional entre semana. Es una clara demostración de la apuesta por la opinión y el análisis que realiza este diario, que cuenta con opiniones de colaboradores gallegos,  pero también de la agencia OTR Press, así como los  textos de los corresponsales de El Periódico de Catalunya.

nos-1

nos-13

nos-15

nos-16

Suplemento cultural Nos.

warnockpro

Tipografía Warnock (Robert Slimbach, 2000)

Pero a los profesionales de esto del diseño quizás lo que más nos llame la atención es la elección de su tipografía principal, la peculiar Warnock que no tengo noticias de que se haya utilizado en ningún otro diario anteriormente (y me apuesto un pincho de tortilla y caña a que no lo usa ninguno más en España) (Perdí la apuesta: Magus me recuerda que el extinto Gaceta de Canarias la empleó en su rediseño de Abril a Noviembre). Llargués reconoce que Warnock no era la primera alternativa:  “Empezamos a trabajar la  publicación por las páginas de opinión y esto nos llevó a elegir una tipografía con distintos pesos y que tuviera una itálica que no fuera excesivamente caligráfica. Pero cuando teníamos ya algunas opciones nos dimos cuenta que una de ellas acababa de incorporarse en una publicación gallega, así es que optamos por otra de las elegidas y apostamos por Warnock”. En todo caso, Llargués se muestra satisfecho con la elección de este tipo de letra, que incluso es el que se emplea para la composición de la cabecera: “Tenía un itálica legible y sencilla y tras hacer pruebas en papel prensa los distintos pesos funcionaban bien.”

contexto-1

contexto-3

Desde luego el nuevo Xornal no podría calificarse de diseño “compacto” o abigarrado. Más bien al contrario, emplea los blancos con generosidad y tiene una densidad de texto por página inusualmente baja, en consonancia con unos espacios de interlínea para el texto de lectura de récord: ¡11,8 puntos!. (El interlineado habitual de los periódicos españoles gira en torno a los 10.5 puntos y en raros casos excede los 11 puntos. Yo me he quedado en 10,7…y no me va mal). Desde luego en los rediseños de la prensa regional el aumento del tamaño de la tipografía parece que va a ir a más. El referente principal en el mercado de Xornal, La Voz de Galicia, hizo del aumento de tamaño de texto de lectura su leit-motiv principal en el “rediseño-retorno-al-pasado” que realizó en 2007. Quizás es porque nos envejecen los lectores o quizás porque los jóvenes se asustan ante los textos muy densos, pero la cuestión es que los pequeños tamaños que veíamos hace décadas tienden a desaparecer a petición del cliente. Sobra con ver el considerable cuerpo del texto de Diari de Balears, que no lo debe haber hecho muy mal cuando ha sido nombrado mejor diario regional español 2008 por la SND-E, mejor diario regional europeo 2008 en los EAN, y ésperense a los SND mundiales.

exit-16

exit-2

exit-4

exit-12

exit-6

exit-13

exit-9

Volviendo al Xornal, entre sus suplementos brilla especialmente —en mi opinión—, Exit, el cuaderno de ocio y tiempo libre de tono juvenil cuyo nombre remite, lógicamente, a los suplementos de Grupo Z del mismo nombre. Cierto que su espectacular portada a doble página no es del todo original en su mercado (El suplemento de Culturas de La Voz de Galicia la usó hace años con fortuna y un buen puñado de premios SND-E), pero sí que es peculiar ese sumario en la contra. Se trata de un suplemento fresco y colorido y que hace una apuesta por la hiper-segmentación de la información, con múltiples “pildoras” de texto y microfotos.

estratexias-1

estratexias-5

folios

Curioso: Al revés  del resto de suplementos de Xornal, el cuaderno económico Estratexias sitúa el número de página en el margen interior, y no en el borde de salida, como es habitual.

Finalmente hay que destacar que los plazos para realizar este diseño han sido cortos: apenas cuatro meses, en los que además del periódico general se planificaron cuatro suplementos —junto a Exit, el suplemento de Cultura Nos, Estratexias (economía) y el dominical Contexto—, además de otros cuatro especiales quincenales que irán apareciendo progresivamente. Un trabajo de diseño que también prevé extenderse a la página web: “Hay un proyecto gráfico para ella, y el tema técnico está finalizado. El equipo de la web está trabajando en los últimos ajustes.”, confirma Llargués.

Suerte.

(Y ojalá que Xornal no sea el último diario en papel; tán solo el último…por ahora.)

En los próximos días en Cuatrotipos:

  • Xornal de Galicia (y 2): Sandra Villar y el libro de estilo infográfico

El cómic-realidad (II): Joe Sacco, periodismo en viñetas

selfportrait_sacco

javierJPÈREZ: En realidad, Joe Sacco no es sólo un dibujante de cómics, ni sólo un periodista. Es también un reportero especializado en guerras que dibuja sus crónicas, aunque no un reportero convencional. Él no está presionado por la inmediatez que demanda el mercado y se interesa, sobre todo, por explicar la guerra a traves de los efectos que produce en las víctimas. Se introduce en la vida de los refugiados. Trasmite lo que ve y lo que le cuentan. Eso, desde el punto de vista del Periodismo con mayúsculas, lo coloca más cerca de Capuscinski que, pongamos, Alfonso Rojo. En una entrevista colgada en January Magazine se define como «un dibujante de cómics que hace periodismo». Como dice Sacco, «no necesito a nadie disparando alrededor para conseguir mi historia».

https://i2.wp.com/www.motherjones.com/arts/qa/2005/07/sacco_265x344.jpg

sacco3

sacco2

Joe Sacco (expo in Teylers Museum)

Sacco muestra lo que su personaje ve y se dibuja a si mismo.  Muestra tanto las historias que le relatan otros como las que vive en su propia carne. En sus libros hay abundante documentación sobre los conflictos que trata.

palestinesaco

PALESTINA

joe-sacco-palestinaEntre 1991 y 1992, Joe Sacco pasó dos meses viajando y tomando notas por los territorios ocupados. Allí, con el ánimo de los mejores reporteros comenzó a tomar notas y a dibujar. El resultado fue “Palestina“, una miniserie de nueve números publicada en Estados Unidos por Fantagraphics desde 1993 hasta 1995.  Más tarde fue recopilada en dos volúmenes y después, en una posterior edición acabó convertida en un sólo tomo. Entonces ganó el American Book Award. En España está publicado por Planeta. Pero en Ámazon también está (en su edición inglesa) y vale sólo 16 dólares.
El trabajo de Sacco es tan importante que no es correcto hablar de Maus y Art Spiegelman sin mencionar a Joe Sacco y su”Palestina”. Un «Holocausto» por otro.
Un cronista por otro. Pero no un Pulitzer por otro. Cabe preguntarse si la obra de Joe habría merecido el mismo premio que la de Spiegelman, si hubiera elegido otros temas que Gaza, Bosnia y Chechenia. En realidad, es un ejercicio mucho más cercano al periodismo y la crónica política que el histórico Maus. Que los nazis, como villanos, están un poco pasados y ya ningún periodico abre con el Desembarco de Normandía.

GORAZDE, ZONA PROTEGIDA.

«Yo nunca hice ninguna diferencia entre niños serbios, croatas y musulmanes. Estábamos siempre juntos, pescando en los bosques, en el parque, en el estadio (…) Antes de la guerra, todos teníamos buenos coches, comida, trabajo. Ellos tenían una buena vida también. Y entonces empezaron a disparar. Nunca en mi vida entenderé por qué. Ellos destruyeron nuestras vidas. Los Serbios. Pero también destruyeron sus propias vidas». Estos son el tipo de testimonios que pueden encontrar en “Gorazde, zona protegida”. Esta  novela gráfica de Sacco, tan aclamada por la crítica, como Palestina, fue publicada en 2000 también por Fantagraphics.

ilivehere

chechenia1

Su último proyecto es una historia de 40 páginas sobre refugiados chechenos bajo la marca de Amnistía Internacional, que aparece en un libro llamado «I Live Here» . Todavía no tiene editorial en España.

https://i2.wp.com/images.darkhorse.com/covers/300/a/amspmc.jpg

Portada del número dibujado por Sacco en la  serie “American Splendor” del guionista Hervey Pekar.

https://i2.wp.com/amitavakumar.blogsome.com/images/sacco1a.gif

Tal como apreciaba el comentario de Matías  en el anterior artículo, Sacco merecía encabezar esta serie de «Comics y Realidad» de Cuatrotipos. Forma parte de la santísima trinidad de los comics que nos cuentan la vida junto con Spiegelmann y Marjane Satrapi. Pero todo tiene solución excepto la muerte y los impuestos. Joe Sacco ya ocupa un lugar de honor en mi biblioteca.

ENLACES
La realidad y el cómic (I)
Obras completas de Joe Sacco en Fantagraphics
Entrevista a Joe Sacco en january Magazine

Entrevista en The Grauniad

Nos gusta “The Grauniad”. ¿Qué pasa?

hjfHerminioJF.-A nosotros y a Jason Bourne nos gusta The Guardian, ya saben: su flema británica, su sutil ironía, la ambiciosa edición fotográfica, los blancos bajo los titulares, su orden estricto y la versatilidad de su tipografía Guardian Egyptian creada por nuestro tipógrafo favorito, Christian Schwartz junto con Paul Barnes. Elegido el año pasado como uno de los cuatro Diarios Mejor Diseñados del Mundo según la SND, The Guardian es de esos periódicos que causan extrañas unanimidades en el mundillo. Y es que en la profesión decir que no te gusta The Guardian viene a ser como decir que no te gusta la tortilla de patatas o que ya no te emocionas escuchando el Joshua Tree de los U2. Parece como que The Guardian está por encima del bien y del mal y su diseño es irrefutable. No en vano desde su rediseño de 2005 es como si de una u otra manera todos estemos condenados a imitar, siquiera inconscientemente, alguno de sus detalles. Es inevitable: La foto gigante a doble página, el segundo cuaderno con un nombre que emule al G2, los sumarios superiores sobre banda azul…¡están por todas partes!.  Un afamado diseñador español me espetó hace un par de años, (bajando la guardia con una cerveza en la mano en el mítico Jumping Jester de Pamplona) : “Aún no sabemos cúanto daño ha hecho The Guardian al diseño periodístico mundial”. Me pareció la típica hipérbole de los Malofiej. Pero desde entonces, siempre que miro a mi alrededor se me aparece es espíritu de Mark Porter.

Mark Porter nos contaba el año pasado en el congreso de la SND-E de Barcelona que, harto de que todo el mundo le copiara a él, ya era hora de que él se copiara a sí mismo. Así que su rediseño del portugués Público destila un inequívoco aroma The Guardian, eso sí, versión tabloide. Sin embargo renunció a una de las características más acentuadas del Guardian: su sólido e inapelable sistema tipográfico Egyptian (con 96 variantes!!!), y decidió reutilizar Haçienda, la tipografía que desarrolló Schwartz inicialmente para The Guardian, pero que luego fue desechada. Nombrada así en honor a una mítica discoteca de Manchester (ciudad donde nació The Guardian), para su definitiva versión en Portugal adquirió el nombre de Público, y hoy también puede verse en periódicos como Diari de Balears.

No parece que esta corriente de admiración/imitación tipográfica de The Guardian vaya a remitir porque hace unos meses la Guardian Egyptian fue liberada para ser usada en otros periódicos. Para empezar el Magasinet del  noruego Dagbladet y supongo que pronto la veremos en más y más publicaciones.

magasinet_stoltenberg2

A lo que íbamos. Algo tendrá el agua cuando la bendicen; pero hace unos meses, hablándole de las excelencias de The Guardian con los ojos en blanco y babeando de emoción ante el director de un pequeño diario catalán, inesperadamente éste desdeñó mis argumentos diciendo: “The Guardian es una basura. todo el mundo sabe que es el periódico de menos calidad de Inglaterra”. Por mucho menos un periodista decimonónico se habría batido en duelo con sable ante una afirmación tan despectiva, pero bueno es recordar que The Guardian  era un periódico “de provincias” editado en Manchester, de tendencia izquierdista y que en 1964 se atrevió a dar el salto a Londres, donde los grandes diarios burgueses The Times y Daily Telegraph le miraban por encima del hombro. El Guardian siempre tuvo fama de tener una edición tipográfica muy mala frente a la pulcritud de los otros dos, por eso se le conocía popularmente como “The Grauniad” por sus frecuentes errores tipográficos. Hoy en día existe incluso un blog llamado GuardianTypoWatch dedicado a recopilar estas jugarretas de los “duendes de la imprenta”; pero la verdad sea dicha ya no está muy activo, quizás porque la cosa no está tan mal como antes.

Poco importa todo ello. Nos gusta The Guardian, un “tercer” periódico que pese a vender la tercera parte que el Daily Telegraph y casi la mitad que The Times, consigue una relevancia internacional y un reconocimiento por su atrevimiento e innovación por encima de los otros dos. ¿No les parece? Y  ahora incluso nos gusta su nueva sede, que nos descubre Juan Antonio Giner en su blog Innovation in Newspapers.

photo21

sede2

The Guardian tiene estilo hasta para eso. Su tipografía Egyptian y los elementos propios de la estética de su producto impreso se emplean ahora para la señalética de su nuevo edificio, y queda estupendo. Con cosas como esta es fácil entender por qué cuando los miembros de este blog y los espías renegados de la CIA con más arrojo y glamour nos subimos a un tren con tres horas libres para leer tranquilamente un periódico sin prisas, nos arrojamos al estante de The Guardian.

Más en CuatroTipos:

PD.-Por cierto, ya que hablamos del actor Matt Damon, un gracioso video de la humorista Sarah Silvermann, ganador de un Emmy 2008, que hace ya unos meses que pensaba colar por aquí…

Geogrotesque, la nueva tipografía de Eduardo Manso

geogrotesque_press_4136

hjfHerminioJF.- Eduardo Manso, diseñador nacido en Argentina en 1972, pero afincado en Barcelona desde 2000, acaba de estrenar una nueva tipografía sans serif. Geogrotesque está basada en la geometría rectangular, con un aspecto  funcional y “tecnológico”, pero que alivia su aparente severidad con unas astas que finalizan de manera redondeada,”lo que le aporta una apariencia cálida, haciendo las letras más bellas y cercanas”, en palabras de Eduardo.

geogrotesk

Geogrotesque, de Eduardo Manso (2008)

FlamNet.indd

Flama de Mario Felciano (2002-2006), ya está en diarios como el Sunday Times o Diario de Navarra.

128310117897031250

NeoSans de Sebastian Lester (2004) ya está en diarios como Diari de Girona.

En los últimos años estas geométricas de bordes redondeados se han hecho fuertes en el diseño periodístico internacional, quizás porque contrastan mucho con el aspecto más tradicional de las serif, consiguiendo un efecto combinado de modernidad y tradición. Siguiendo la estela de las veteranas FF DIN (Albert-Jan Pool, 1995) o de la venerable Eurostile de Aldo Novarese (1962), ahí están las NeoSans, Flama, Soho Gothic, StainlessKlavika, y un largo etcétera de lineales de espíritu “tecno” creadas en esta década y que se van a hartar de verlas en los rediseños de los próximos meses, (y hasta aquí puedo leer). La Geogrotesque de Eduardo Manso se convierte así en una nueva alternativa en un mercado en explosión, entre otras cosas porque cuenta con un precio muy competitivo: el pack completo (7 fuentes, entre light y bold) en OpenType (1 a 5 licencias) se puede adquirir en su web, Emtype Foundry a 189 euros, menos de la mitad que otras tipografías similares de reciente creación en el mercado, hagan la prueba.

manso

Recordaréis que el pasado mes de julio hablamos largo y tendido de Eduardo Manso y su Sunday Times Modern, una serif realizada “a pedido del cliente” en exclusiva para el rediseño que el pamplonés Alfredo Triviño había realizado del Sunday Times. Y es que si bien en la Península Ibérica estamos viviendo un resurgir de la creación tipográfica (azuzada, obviamente, con la creciente facilidad del uso de herramientas de creación de tipos, como el FontLab), pocos se  atreven a crear más allá que una fuente tipográfica con uno o dos pesos, generalmente pensada para uso “display” (titulación, logotipos, cartelería…). Sin embargo resulta mucho más laborioso crear un sistema tipográfico completo, con todos los pesos necesarios que requiere la edición editorial o periodística, y con las precisas condiciones de legibilidad y ajustes de kerning que necesita para resultar eficaz en los pequeños cuerpos de lectura. Por eso el joven y prólífico Eduardo Manso (nuestro Christian Schwartz de andar por casa), ya está en la elite mundial gracias a una amplia variedad de tipos de letra distribuidos por la principales empresas del sector como Linotype o FontShop, como su superventas Relato Sans.

lorena_serif

Pero su tipografía más esperada por los diseñadores de periódicos es Lorena Serif, una romana antigua “transicional”, cuya versión display destaca por una visible condensación y la sutilidad de los enlaces que mediante un contraste extremo le confieren una gran elegancia. Pero además incluye una sólida versión para texto, mucho menos contrastada y con una anchura más estándar. Lorena Serif, que ya ha obtenido antes de ser comercializada el prestigioso Certificate of Excelence in Type Design TDC 2 New York 2007, está previsto que salga a la venta en los próximos meses y por los primeros bosquejos parece convertirse en una digna competidora de tipografías serif similares que están arrasando en el diseño periodístico actual, con las que comparte cierto aire “Fleischmann“, como esos característicos remates triangulares, y gotas en las terminaciones de la a y de la g como Fedra (Peter Bilak, 2007), Expresso (Feliciano, 2005), Times Modern (Brody & Prowse 2006) y sobre todo la ubicua Mercury (Hoefler & Frere-Jones, 1996).

a3

PD. Precisamente con la novísima tipografía Fedra de Peter Bilak está compuesto íntegramente el diseño de El Progreso de Lugo, cuyo equipo de diseño (Ignacio, Manel y Adrián) inauguraron este 1 de diciembre su blog Fuchicadores (maquetadores en gallego, “enredadores” o “toqueteadores” nos corrije Picajoso). Cuentan tan solo con tres post en cartera pero comienzan con mucha ilusión por convertirse pronto en un nuevo referente en el bloguerismo maqueteril de los diarios periféricos, tan humildes, pero con tantas cosas que enseñar. Ya están en nuestro blogroll para seguirles de cerca. Suerte.