CuatroTipos

Diseño periodístico y más.

Archivo para enero, 2009

Metro. This is the End.

The End. The Doors. Concierto en el Festival de la Isla de Wright en 1970.

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Edición del 29 de enero de 2009. Último ejemplar de Metro en España.

“Metro abandona España. La compañía sueca ha decidido cerrar su filial local, lo que implica dejar de publicar a partir de mañana mismo el periódico gratuito en las siete ciudades en las que lo hacía y despedir a la totalidad de su plantilla, conformada por 83 personas tras la reducción efectuada en diciembre pasado.”

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PD1Paradojas de la vida. Hace solo diez días Metro dedicó la portada de su edición del 19 de enero de 2009 a…”apostar por el optimismo”

PD2-“Tengo la sensación de que no habrá otro nuevo diario en papel ni para mí ni para nadie, y menos aún este año de recesión. Creo que Público, tanto si se consolida como si no lo hace, será el último”

Nacho Escolar. Explicando a los lectores de su blog los pormenores de su destitución en Público.

PD3-“Yo creo que el futuro del papel pasa por preparar adecuadamente su extinción. Le quedan algunos años útiles y un enorme mercado potencial para proponerse como la cartelera diaria de las películas que pueden verse en internet. Instrumento fundamental de la alfabetización de las masas (¡si lo sabré yo!) el papel debería trabajar ahora por la alfabetización tecnológica y rendir así un último servicio a la democratización del conocimiento, su impagable misión histórica.”

Escrito en el (inquietante y recomendable) blog de Arcadi Espada, el 23 de Octubre de 2008.

Más sobre el apocalipsis periodístico en CuatroTipos


El ADN de Le Monde

(Dedicado a Toni Piqué, subscriptor de Le Monde, que tuvo a bien encargarme este post.)

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Sarkozy, afloja la pasta.

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HerminioJF.-Ayer lunes un periódico de renombre internacional formato berlinés —a medio camino entre el tamaño sábana y el tabloide— incluyó un suplemento de economía de 12 páginas, pero sólo empleó 2 de sus 40 páginas para hablar de deporte (5%), porque el fútbol es algo poco intelectual. Ese periódico es Le Monde, rebautizado por Juan Varela como “icono de la izquierda exquisita francesa y de la excepcionalidad cultural”, y ayer estrenó su nuevo rediseño, con claras referencias a The Guardian. Sin embargo éste rotativo británico ofrecía ayer, entre otras cosas, un cuaderno deportivo de 16 páginas, y  un suplemento arrevistado de reportajes atrevido visualmente, lleno de imaginación, y no exento de humor británico: El aclamado G2, de 32 páginas, que hace años que ha inspirado a periódicos de todo el mundo, imitándolo algunos incluso en su nombre (T2 del The Times, P2 de Público de Portugal, O2 del Observador de Uruguay…). Cierto que, pese a sus obvias coincidencias ideológicas, periodísticas, y cada vez más estéticas, Le Monde y The Guardian no son lo mismo y, quizás, no debieran serlo nunca. Pero recordarán que Sarkozy anunció la semana pasada una mordaza plan de 600 millones de euros en tres años para salvar la prensa escrita francesa, y la medida más espectacular del proyecto consistía en que los jóvenes galos de 18 años podrían elegir un periódico para recibirlo gratuitamente durante 12 meses. Y yo creo que al menos a los jóvenes de 18 años les gusta el fútbol, quizás algo más que una crónica estupenda sobre la crisis en Islandia. Cierto que no es fácil ni conveniente andar jugando con el ADN de los periódicos:  T*P* me recuerda que nadie espera deportes de Le Monde, y que si vives en Tolousse y te gusta el fútbol te compras L’Equipe. “Los vicios que se los pague cada uno”, bromea. Visto el rediseño de Le Monde, que mantiene intacto su código genético en forma de textos largos y analíticos, breves poco breves y un palpable desdén por los fenómenos aparentemente más superfluos de la cultura popular, si yo fuera un joven francés de 18 años —quién los pillara—, ya que Sarkozy se presta a pagarme mis vicios informativos, preferiría pedirle una tarifa plana de ADSL.

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Antes: Primeras 7 páginas del último número con el viejo diseño, 25 de enero de 2009.

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Después: Primeras 7 páginas de Le Monde del Martes 27 enero de 2009.

Hay que reconocer que Le Monde es un diario distinto, también es verdad, y que hacer concesiones no le resulta fácil. Hasta su anterior rediseño en 2005 —que sí supuso una renovación más acentuada, no sé si como para calificarla de “maravilla”no incluía fotos dominando su portada, y es el último  de los grandes periódicos vespertinos del pasado que sobrevive. Por eso, aunque el rediseño se estrenó ayer por la tarde, el periódico aparece con fecha de martes, y ha llegado hoy a los quioscos españoles. No había prisa: Le Monde es un diario de análisis y lectura reposada en estos tiempos en los que parece que ninguno tenemos tiempo para leer reposadamente excepto los domingos, justo cuando no se publica Le Monde. ¿Deberían haber aprovechado este rediseño para hacer concesiones? ¿Aumentar los contenidos presuntamente más “populares”, como deportes? ¿Rejuvenecer su apariencia, y aligerar, al menos en algunas secciones, ese aspecto severo e inasequible?. No hay una fácil respuesta, o desde luego yo no la tengo. Hoy en día los periódicos somos iconos, poco más. Nuestra información está colgada en la web antes que en el quiosco. Somos prácticos para arrugarnos en la playa, usarnos y abandonarnos en los vagones de tren sin cobertura, no padecer si caen unas gotas de café del bar sobre el papel; para lo demás ya esta el LeMonde.fr, líder de audiencia. Y hay cierta gente a la que le altera mucho que les toquen los iconos; entre ellos quizás los ávidos lectores de Le Monde, una especie peculiar que no digo que hoy hayan dado un paso más camino de su extinción, querido T*P*, pero tampoco han dado un paso en el sentido contrario, me temo: El acido desoxirribonucleico de este diario parece estar tan arraigado, que alterarlo supone un riesgo que esta vez no han querido forzar.

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Le Monde a principios de siglo XXI

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Le Monde, rediseño de Palmer&Watson de 2005

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Le Monde, Portada de hoy martes (fechada miércoles 28 de enero). Rediseño interno.

Aunque valoro las ligeras mejoras en su interior, su nueva portada muestra un curioso revisionismo respecto a su rediseño del 2005. Al menos en los dos primeros números, la fotografía deja de ser el motivo principal, una catarata de titulares ocupan su sitio, y la viñeta de Plantú vuelve a ser la imagen de referencia, aunque en una posición secundaria y compitiendo con la publicidad. El pueblo francés se atrevió a guillotinar el Antiguo Régimen hace más de 200 años pero Le Monde ha tardado tan solo tres en abolir en su portada el nuevo orden impuesto por la teoría del Centro de Impacto Visual que acuñara Mario García en 1983. Hoy mísmo J. Antonio Giner/Innovation (otro Guardianólogo militante, como yo) reclamaba a su modo portadas más sorprendentes a los diarios. Me dirán que los periódicos se hacen para ser leídos, no para ser vistos, claro. Pero si lo que querían era un análisis sobre los (discretos) cambios en los contenidos mejor que acudan al artículo de Juan Varela hoy en  Periodistas21. Sin embargo sabían que esto es un blog de diseño y confieso que yo no sé francés, así que a falta de ver cómo evoluciona Le Monde, si paso por París y no quiero un periódico visualmente previsible y conformista, en el que ya sepa cómo va a estar diseñada la página siguiente, me tendré que comprar el Libération.

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Antes: Páginas interiores del antiguo Le Monde de Domingo 25 de enero 2009

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Después: Páginas interiores del nuevo Le Monde del Martes 27 de enero 2009

A lo que vamos. Sin rencor por el desaire del CIV, pero sin ninguna clase de entusiasmo, el propio Mario García nos recuerda en su blog que el nuevo Le Monde no trae ninguna sorpresa:Sólo una limpieza básica, un uso más potente de los titulares y las fotografías, y, para Le Monde, una aproximación en 2009 a los que muchos otros diarios de todo el mundo hicieron hace diez o más años”. No es mucho, pero tampoco está mal. Y como cumple las dos únicas premisas que le pongo a un rediseño, que es que mejore lo anterior y no pierda su identidad respecto a la competencia directa (Le Figaro, Libération), le pongo a Le Monde un aprobado, tan liviano como sus cambios. Me gusta menos la nueva tipografía de titulares que la anterior, pero más su empleo. La nueva tipografía no tiene la personalidad y sutilidad de la Rocky de Matthew Carter, con esos peculiares remates afilados, pero antes su titulación de “hard news” era pequeña (está en formato berlinés y el tamaño importa aún más), y usaban una tosca negrita condensada que le confería muy poca delicadeza. Ahora los titulares muestran más aire, pese a que la tipografía es menos modulada y elegante. Le Monde debilita los titulares, pero a semejanza de The Guardian (que cambió la contundente Helvética Bold por una versión ligera de la Guardian Egyptian) compensa esa pérdida de impacto visual —aunque no siempre lo logra—haciéndonlos más grandes, separándolos con blancos del texto de lectura (aka, “titulares flotantes”), y estructurando la página con bandas separadoras muy gruesas, y tramas en los epígrafes y cintillos. La separación podría haber sido más sutil…o no. La cuestión es que las gruesas bandas a 12 puntos cumplen su función, y que a simple vista los bloques informativos están mejor señalizados.

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Antes: Páginas finales del viejo Le Monde del 25 de enero 2009

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Después: Páginas finales del nuevo Le Monde del Martes 27 de enero 2009

También emplea más apoyos y microdespieces (aunque con mucha discrección… como The Guardian), usando un texto de contraste (Sans negrita), que van mejor a la hora de dar variedad al color tipográfico de los largos bloques de texto de un Le Monde que ha decidido no darle a la tijera. Y no se lo reprocho, que para lecturas cortas ya está el Twitter, siempre que las historias estén bien escritas, como es el caso de Le Monde. Sigue estando lejos de ser un diario de lectura fragmentaria, pero algunos nuevos bloques de breves inferores y superiores con diferentes soluciones de texto y de imagen que le dan más variedad a las páginas que antes. Me gusta más la navegación, con cabeceras de sección más homogéneas, y folios menos chirriantes. La fotografía muestra aparentemente tamaños más generosos en su interior que en el pasado, aunque sin pasarse, excepto en la página 3 que parece que en adelante ofrecerá una aspecto más impactante con la foto a 5 columnas. (Mario García bromea diciendo que en la redacción algún editor estará llorando ante tan irreparable pérdida de masa de texto)

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Más llamativos son los cambios en el segundo cuaderno de economía de hoy martes, lo que promete nuevos aires en los suplementos. Más variedad de formatos de texto, apoyos y breves, y titulares a mayor tamaño. En todo caso, conscientes de que los cambios de Le Monde serán percibidos por sus lectores como ajustes de menor entidad, han sido discretos al anunciar los cambios, y al revés que en 2005, esta vez no ha habido suplemento de rediseño, y han solventado el delicado asunto del agit/prop de la renovación con un discreto articulo editoral de su director Eric Fottorino.

Más sobre el nuevo Le Monde:

y, por supuesto. Leálo todo antes en Paper Papers. El sábado 24 ya lo anticipaba Toni Piqué en Le Monde (suspiro)

Las mejores tipografías de 2008 de FontShop

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HerminioJF.-Se calcula que cada año salen a la venta unas 2.000 tipografías nuevas, y ante semejante avalancha alguien tenía que hacer el trabajo sucio de separar el grano de la paja de la cosecha tipográfica anual. La estupenda web Typografica deja esa tarea para marzo, en los oficiosamente denominados “Oscars del diseño tipográfico. Pero para abrir boca, la empresa FontShop publica su seleción de las mejores tipografías del 2008 entresacadas de su amplio su catálogo; una veintena de tipos de letra a los que vale la pena echar una miradita si tienen un rediseño pendiente y quieren ser los primeros en disparar. Aunque en el mercado del diseño periodístico ya le habíamos echado el ojo a unas cuantas de ellas; y es que en este negocio andamos a la que cae. Tres ejemplos:

1 ) LEITURA DE DINO DOS SANTOS

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La Leitura cuenta con fervientes admiradores entre los amiguetes. Incluso los escépticos como yo que pensamos que no es para tanto, caemos rendidos ante la jugetona belleza de su versión Display Swashes. Si quieren verla en funcionamiento, la tienen en dos rediseños recientes de nuestros dos Diegos favoritos. Diego Obiol, el CuatroTipo ausente (en espera de la gran ola gran post), ya la usó en el semanario Red Pública. Y Diego Areso/Quinta Tinta (que vale tanto por los rediseños que hace, como por los que sueña), la empleó en su rediseño “póstumo” del semanario Tiempo.

La Leitura en Tiempo, de Diego Areso.

La Leitura en La Red Pública, de Diego Obiol.

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La Leitura Display Swashes me tiene el corazón” robao”.

2) SCOUT DE CYRUS HIGHSMITH

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Hace más de quince años que FontBureau es reconocida por fabricar “máquinas de matar” ideales para diseño de diarios y revistas, desde Poynter a Interstate, pasando por  Benton Sans, Miller o Amplitude.  Scout va a seguir el mismo camino de éxito, sumándose a esta corriente imparable de  Sans musculosas con toques geométricos pero más delicadas que la DIN, que tanto le van últimamente a Pedro J. (Esa Neo Sans de Sebastian Lester vencerá en El Mundo, vale, pero le contaré a mis nietos que yo la vi primero, con el permiso de Gara). Su estreno de oro fue  en el nuevo Entrertainment Weekly rediseñado por Geraldine Hessler.

3) SOHO DE SEBASTIAN LESTER

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La contundente “Slab Serif” Soho de Sebastian Lester (disfruta del “renacimiento” de las tipografías egipcias en el diseño periodístico contemporáneo que pusiera The Guardian tan de moda con su nueva Guardian Egyptienne de Christian Schwartz o en la línea de la Stag del propio Schwartz para Esquire.

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El estreno a lo grande en el diseño periodístico de la Soho se produjo en el otoño de 2007 con el rediseño de Libération de Rampazzo y Associés. (Por cierto, tranquilo T*P*, que ya diré algo de Le Monde mañana, que el rediseño de hoy lunes, al ser vespertino no estará en los quioscos españoles hasta el martes). Lester también ha desarrollado una versión Sans Serif, la Soho Sans, por la que apostó Javier Errea para su reciente y multipremiado rediseño de Diari de Balears.

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Y así 17 tipografías más. Échenle una ojeada a la web de FontShop y eligan sus favoritas. Yo es que ya ando servido:  En cuanto a Sans Serif de cabecera, tras la Griffith Gothic (Superdeporte, 2005), FF Dax (Empordà, 2007) y Neo Sans (Diari de Girona, 2008), ahora ando currando con la Amplitude, a la que no voy a poder ser infiel durante una buena temporada. Pero no me importaría tener una aventura extra-tipo-matrimonial con alguna de estas tres jóvenes bellezas tipográficas.

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FF Utility de Lukas Schneider

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Gloriola de Tomas Brousil

FF Neto, de Daniel Utz.

Tutorial para un Obama-retrato, o el Shepard-estilo

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Bajar PDF editable. Es gratis. Está libre. Pero si lo usas, procura citar la fuente.

javierJPÉREZ: Mi cerebro ha pasado una crisis en la última semana. Cerraba los ojos y veía a Obama.  Obama. Obama. Obama. Escribí el artículo sobre Fairey y su retrato porque me venía de camino en mi obamaviaje y por ver si la única neurona de mi cerebro masculino dejaba de trazar círculos concéntricos alrededor del «Hijo de África». Hoy ya estoy mejor. Gracias.

TUTORIAL PARA HACER OBAMARETRATOS A LO SHEPARD FAIREY

1) UNA BUENA FOTO. Consigue una foto del modelo con la mirada perdida en el horizonte. Es importante. Tiene que mirar al frente por encima de tu cabeza. No importa que la foto tenga derechos de autor porque Fairey Shepard tampoco lo tiene en cuenta. Yo busque en Google Images y elegí esta:

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2) PHOTOSHOP, CONTRASTE. Ábrela en Phtoshop, pasala a grises y contrástala mucho para conseguir áreas de sombras y luces definidas. No hace falta que lo dejes hecho un fantasma. Deja zonas de blanco, zonas de gris intermedio y zonas de negro. Después, prepara el Illustrator CS e importa la imagen.

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3)IMPORTA LA FOTO EN ILLUSTRATOR. Elige el área del retrato y bloquea la imagen en una capa. Haz otra capa superior y, con la herramienta pluma, comienza a calcar la silueta del personaje. Debes trazar líneas que separen las áreas de luz, las zonas de grises y las zonas de sombra. Si manejas la pluma y sus curvas bezier con soltura, en 15 minutos tendrás algo como la imagen de abajo. Si consigues un buen original con las luces y las sombras muy contrastadas( y una alta resolución)  también podras conseguir un resultado análogo, aunque con menos detalle, con el Calco Interactivo (ruta: Menú Objeto-Calco Interactivo).

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5) CALCO INTERACTIVO. Selecciona todas las líneas que has trazado alrededor de las zonas de sombras y haz clic en la herramienta “Calco interactivo” de la paleta (ver figura inferior). Con ello lograrás que el programa convierta automáticamente cualquier polígono que haya resultado de la intersección entre líneas del dibujo en una zona autónoma coloreable, sin necesidad de que lo hayas cerrado anteriormente.
Con esa misma herramienta podrás seleccionar los colores de tu paleta valiéndote de las teclas de movimiento. No tienes más que hacer clic en las áreas que han quedado definidas para colorear tu retrato.

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6) Y YA ESTÁ. Fíjate en cómo lo hizo Fairey y duplica tonos.

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Obama, en primera y a cinco col.

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tomas1Tomas Gorria. Bueno, todo el mundo dice que ayer fue un día histórico. Así que he ojeado las portadas de los diversos medios nacionales, a ver que tal, y me he encontrado con algunas circunstancias graciosas. En medio de la penúltima polémica del mundillo maqueteril sobre el rediseño (?) de El Mundo (se puede seguir en  Encajabaja) en la que uno de los principales argumentos era las coincidencias entre El País y El Mundo, va y Obama mete baza y alimenta el conflicto. Una comparación somera entre ambas primeras ambas primeras revela sorprendentes coincidencias, que a una mente calenturienta podría sugerirle mil y una conspiraciones. Y es que ya es mala pata. La misma foto, la misma estructura de la página, vale, pero también el mismo anuncio (¿siempre pone El País la publi a la izquierda en las primeras?) y el mismo tema secundario… Por eso deduzco que ambos han obviado utilizar la palabra esperanza (que usan muchos periodicos en sus portadas), porque hacer coincider el tema del espionaje en Madrid con lo de Esperanza hubiera dado pie a más de un chiste fácil.

Pero una ojeada al resto de las portadas de los diarios nacionales también nos depara alguna sorpresa similar:

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Diario de Navarra desplaza el mismo anuncio pero coincide con los rotativos de Madrid en la foto y la estructura de la página.

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Más. Esta vez las coincidencias entre La Vanguardia y El Norte de Castilla son casi mayores: la misma estructura  de  página, la misma foto que eligieron El País y El Mundo (miento, la foto de El Norte de Castilla es levemente distinta, tiene unas décimas de segundo de diferencia) y el mismo titular. Pero aún hay más:

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Público no ha diseñado para hoy una de sus mejores portadas y coincide con la frase elegida por la Vanguardia y Norte de Castilla  pero también con  el concepto gráfico que  inspirado al diseñador de Deia, la mano de Obama sobre la biblia de Lincoln.

En fin, es habitual que ante grandes eventos, existan estas coincidencias. Lo cierto es que este día quizás hubiera merecido un poco más de ingenio. No hay grandes portadas  (fueron mejores en noviembre, cuando resulto elegido), y entre todas quizás sea las más destacable sean la del ABC y  la de el Diari de Balears,  (la que más me gusta) las únicas en formato “Viewspaper”, del kiosco de hoy que le dedican todo su espacio, posiblemente el que merece la noticia del año.

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  • A nivel internacional tampoco hay mucho destacable, pero si os apetece daros una vuelta por las portadas, todavía estaís a tiempo en http://kiosko.net/es/ que es de donde he sacado las imágenes que ilustran este post.

Worst President Ever

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HerminioJF.-La predisposición al bricolage de Obama copa las portadas de la prensa nacional de hoy (excepto La Razón). Pero el 20 de enero de 2009 no solo es el día de la llegada del primer afroamericano a la presidencia de los EEUU. También es el día de la despedida de George W. Bush —aka Worst President Ever según algunas encuestas y este imán de nevera, souvenir que me traje de SF—, Presidente republicano hijo de Presidente republicano al que la Historia pondrá en el lugar que le corresponde. O no.

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Los dos diarios españoles de tendencia progresista más marcada aprovechan para darle una despedida —más bien poco afligida—, en su portada. Pero lo sentimos por el entusiasta “¡Por Fin!” de  Público: Hoy el premio a portada conceptual más arriesgada del día se la lleva El Periódico de Catalunya, que vincula su contra y su primera página en este cara a cara fotográfico. Martí, que me dio el soplo, dice que era una “portada para premio”, pero el hecho de que sea un montaje (como se indica en la firma de la foto) no le hace tanta gracia.  Veremos, que queda mucho 2009. El campeón de Liga y el mejor disco de este año parecen decididos desde 2008, pero para las portadas de la SND-E aún queda campeonato. 😉

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Público y El Periódico se han unido así a las fiestas de celebración de la despedida de Bush, que como nos recuerdan Eduardo Bravo y Álvaro Sobrino en Soitu.es, han sido azuzadas desde una web creada por la agencia publicitaria española Shackleton. Al final, según esta web, 1.411 fiestas en todo el mundo se unieron a este gran ‘sarao’ global realizado ayer. Si no llegaste a tiempo, aún puedes visitar la web y descargarte en PDF todo el material gráfico que han realizado para las fiestas, incluída una bolsa de cotillón, invitaciones, carta de cócteles y pegatinas.

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Los 4T nos hemos sumado a la fiesta bebiéndonos juntos una botella baratita de cosechero Ribera del Duero de batalla en un comedor universitario. Pero en nuestra humildad nos ha sabido como si fuera un Pingus del 2005 (950 euros, añada agotada), porque no hay nada más sabroso que disfrutar de la compañía de los amigos. Con las copas en la mano nos olvidamos de brindar para desearle buena suerte a George W. Bush en su nueva andadura de Presidente jubilado. Pero bueno ya supongo que tendrá algún amigo que, Botella botella en mano, lo habrá hecho por nosotros…

Shepard Fairey, Obama, Obedece al Gigante

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javierJPÉREZ: Cuando Shepard Fairey realizó el primer cartel de Obama con la palabra «HOPE» imprimió tan sólo 700 ejemplares. Unos meses más tarde,en diciembre de 2008, TIME cifraba la última tirada en 300.000 carteles. Hoy, el retrato es parte de la colección de la National Portrait Gallery y su autor, Shepard Fairey, firmó también una versión de su más célebre trabajo en la portada de la revista TIME con Obama como «Man of the year».

Y es que el retrato que nos ocupa no es sólo la (otra) (nueva) combinación vectorial de los colores de la bandera estadounidense que lleva camino de convertirse en (otro) icono de la cultura pop. Es el enésimo acierto de un autor que la revista TIME califica de «creador de iconos». Al parecer, Shepard es eso.

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ENTREVISTAS

Leo sendas entrevistas a Fairey en AIGA (2004) realizada por el editor jefe de cultura de TNYT y Mother Jones (2008). En ellas nos desvela parte de sus fuentes de inspiración, algunas evidentes, como el constructivismo ruso, otras menos claras, como el cartel de «Never Mind the Bollocks» de los Sex Pistols. Y entre ambos, la artista Bárbara Kruger y los anuncios de Marlboro.

Desde luego, Fairey no es de los que pueden ocultar sus fuentes de inspiración, porque casi todo su trabajo está basado en imágenes de otros. Fotografías vectorizadas, imágenes de carteles comunistas, dibujos. Al parecer, ha sido acusado en ocasiones de plagio, aunque siempre por personas diferentes a los autores originales. Lo cierto es que sus collages funcionan y hace carteles con imágenes muy poderosas.

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En 1989, con 19 añitos, Shepard cursaba su «Bachelor of Arts» en la RISD, en la ciudad de Providence, Rhode Island, USA. También trabajaba en un negocio de impresión que le daba lo justo para pagarse sus gastos y sus «acciones» en las paredes, los reversos de las señales y los edificios abandonados de la ciudad. Entonces nacio «Obey the Giant», «Obedece al Gigante». En su web encontrarán una buena colección de imágenes impactantes. Bajo estas líneas está el que fue su primer cartel.

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André Roussimoff, «The Giant, el cinematográfico matón de las películas de los 80 y luchador de wrestling, fue el objeto-icono de su primer cartel autoencargado. Como verán, Shepard ha mejorado mucho. Tras él llegaron muchos otros. Con la imagen del gigante convertida en el nombre de su campaña de agitación de conciencias callejera, su producción de carteles bajo el slogan «Obey The Giant» creció y le hizo un artista conocido. Pocos diseñadores gráficos han conseguidoo, como él, un club de fans que le monte un blog. En realidad son una versión sarcástica del mensaje del Gran Hermano de Orwell. Shepard ha pretendido, con mayor o menor fortuna, poner en evidencia las contradicciones de la cultura de masas y las grandes corporaciones. Sus carteles tienen un valor estético más importante que su parte de denuncia.

Después de perder un pleito por la imagen de André, suavizó los rasgos de su talismán hasta convertirlo en la cara vigilante, mezcla entre buda y Galactus. Una palabra «Obey» bajo imágenes de colores básicos planos, bastan para identificar las obras de este ex-artista callejero reconvertido en artista global.

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