CuatroTipos

Diseño periodístico y más.

Archivo para marzo, 2011

Diseñadores por Japón


Cuatrotipos. Uno de nuestros blogs más cercanos (física y espiritualmente), www.graffica.info, ha propuesto a una serie de diseñadores (y a todo  quien quiera apuntarse) que expresen su visión de la catástrofe  de Japón y au solidaridad con el pueblo japonés en estos momentos tan complicados, tal y como hizo ya en otras ocasiones (Haití y Chile). El resultado lo podéis ver en su página o directamente en la galería de flickr que han preparado.

Entre ellas hay algunas aportaciones bien interesantes, además las de dos de los miembros de cuatrotipos: Diego Obiol y Tomás Gorria.  Creo que vale la pena echarle un vistazo, y si te apetece participar, adelante.  Las ilustraciones que encabezan este post son de Cristina Hernández, Iban Ramón e Iñigo Escodin. La cabecera: de Diego Obiol.

Las ilustraciones: en jpg, formato  960x425px – y deben enviarse a : designersforjapan@graffica.info

Más info: www.graffica.info

 

 

 

 

 

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TypoMag y otras aventuras tipográficas de Laura Messeguer

HerminioJF.-A mediados del año pasado la editorial Index Book publicó Typo Mag, un libro que revisa el empleo de la tipografía y su selección en una treintena de revistas de todo tipo. Con una vocación decididamente internacional (el libro se presenta en edición bilingüe castellano-inglés), esta obra de la diseñadora barcelonesa Laura Meseguer, repara sobre todo en revistas de carácter alternativo. Cierto es que aparecen en sus páginas algunos primeros espadas del negocio como New York Times Magazine, Monocle y Wired, o revistas emblemáticas  en el imaginario diseñístico como Emigre o Neo2. Pero su principal valor reside en su recuperación de propuestas desconocidas para el gran público como Nico,   Elephant Little White Lies, llegando incluso a descender hasta las oscuras catacumbas “indies” al rescate de revistas que el lector ya solo tendrá ocasión de contemplar en este libro, como un magazine de tendencias finlandés que apenas editó unos centenares de ejemplares.

Se tratan todas de publicaciones en las que el empleo de la tipografía cobra un vigoroso papel como instrumento expresivo. Algunas, rozando la excelencia, constituyen gozosos descubrimientos y otras, con su desconcertante desdén por los convencionalismos, irritan por su irreverencia y desaliño.  No se trata, desde luego, de una selección acomodaticia, sino de un viaje muy personal por las ideas más arriesgadas e impactantes. Un valor que, junto con la diagramación del propio libro, hacen de TypoMag una de los libros de diseño más refrescantes de la temporada.  Y hoy aparece en este blog porque  se ha conocido que acaba de ser seleccionado entre los finalistas de los próximos 41 Premios Laus.

Como decíamos, la autora es Laura Meseguer, diseñadora y profesora en las escuelas de diseño Eina y Elisava, pero que en la última década  ha logrado reconocimiento internacional con su labor como diseñadora de tipos de letra.  Si la profesión de “tipógrafo” en este país es una auténtica rareza que dudo que alguna vez logre un epígrafe propio en el listado de códigos profesionales del IAE, alcanzar una trayectoria sólida en esta hiperespeacialización siendo mujer constituye casi una hazaña de nivel internacional. Laura rompe estereotipos, y con un considerable repertorio a sus espaldas, es autora de piezas caligráficas optimistas y desenfadadas, ideales para usos lúdicos e informales, aunque alguna como la celebrada “Rumba”  combina una festiva sensibilidad latino-cubana con una sorprendente aptitud como tipografía para usos editoriales.

Rumba. 2003-2007. Su  tipografía más famosa.

Cortada. 1991. Una de las pioneras en la tipografía digital en nuestro país.

Gerard Sansusie (2005) revival del lettering empleado en los anuncios  de los estampados que Alexander Girard diseñó para Herman Miller en los años 50 y 60, incluido en la memorable colección de fuentes usadas por este diseñador que ha realizado House Industries.

Lola. 1998.

Actualmente Laura está terminando su último encargo tipográfico, con el que emprende una nueva etapa en su trayectoria. Se trata de una  “sans serif humanística”, también con marcada personalidad y rasgos caligráficos (marca de la casa), pero pensada para utilizarse en los más formales y espartanos titulares de un grupo de periódicos regionales holandeses, para los que se está proyectando un rediseño por parte de Luis Mendo de Good Inc. Un acercamiento distinto al diseño periodístico que merece ser tenido en cuenta. Esperamos novedades.

“Work in progress”. Foto de Luis Mendo

Más sobre el trabajo de Laura Meseguer:

En nuevo ADN no cambia su diseño

Antes…

Y después…

HJF.-El periódico gratuito ADN que cumple por estas fechas 5 años, se ha renovado hoy. Sin embargo el cambio apenas es percetible en el ámbito del diseño, excepto una ligera reducción de su cabecera en portada, y la renovación de las cabeceras de sección. El cambio en realidad se ha operado en su estructura. En adelante la primera sección se denomina Global y mezcla información internacional, nacional y política. La segunda será Dinero & Consumo, la tercera será la sección local. La cuarta deportes y la quinta, Artes, nuevo nombre para los contenidos de Cultura y Ocio. La doble central monográfica, identidad propia del diario, se mantiene. Y se incorpora una sección de pasatiempos, según parece reduciendo contenidos locales, aunque eso es difícil de confirmar dado la variedad de ocupación publicitaria que tiene el diario según su edición.

Páginas del ADN de hoy, edición Madrid.

ADN nació en febrero de 2006 como una ambiciosa apuesta liderada por la editorial Planeta para entrar en el (en aquel momento aparentemente boyante), negocio de la prensa gratuita. Una de sus principales novedades, presentar en Madrid y Barcelona ADN2, una edición vespertina, no logró durar mucho tiempo. Tampoco prosperó  el modelo de edición digital fuerte (hasta 40 empleados), que mantuvo entre 2007 y 2009, pero en la que luego se redujo la inversión drásticamente. Desde el principio su diseño, compacto pero a la vez ligero y elegante fue uno de los elementos más destacables de su propuesta. Realizado por el estudio Cases y Associats,  emplea la tipografía DIN y Benton Modern, estructura a 6 columnas,  y un código cromático sólido para las secciones (azul, naranja, verde y rojo).

Más información: