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Diseño periodístico y más.

Archivo para Infografía

ÑH6 (II): Enlaces a los Graficos Interactivos Ganadores

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He aquí un gráfico de Carlos Gámez (lainformacion.com) que quizá haga deliberar al jurado del próximo año, puesto que no entró dentro de las fechas de los ñh6. Una estupenda manera de mostrar unos porcentajes.

perezJPEREZ: La inversión en publicidad online en el Reino Unido durante la primera mitad de 2009  ha superado por primera vez a la inversión en TV. Dicho esto, veamos como han ido los premios para los medios que se llevarán el gato al agua en el mercado publicitario durante la próxima década, aunque ninguno de ellos sepa exactamente (aun) cómo. En mi próxima reencarnación, me pido ser jurado de los ÑH6 para medios digitales. Y un pincho de tortilla.

LOS GANADORES

as.com
Gestiona una gran cantidad de información especializada en deportes con fluidez y solvencia. Por experiencia, sé que es muy visitada por todos los periodistas deportivos de papel, junto con Marca . ¿Para qué voy a llevar yo estadísticas si están todas aquí?-piensan algunos.  Luego dirán que el papel se muere.

lainformacion.com
Es un ejemplo brillante de periódico online nativo. Tiene una brillantísima parte gráfica y, aunque no ha roto moldes con el modelo de portadas impuesto por El País, ofrece un esquema de periodismo online puntero y bien realizado. El logotipo es un gran acierto y los gráficos van explorando nuevos caminos narrativos.

LOS FINALISTAS

elpais.com
Es un muy buen diario online. En realidad, tanto como El Mundo, su némesis. Su modelo de página es el más imitado. Creo que sus gráficos deberían ser más ambiciosos, y en ese sentido El Mundo le lleva la delantera.

ionline.pt
El Jornal i es el gran descubrimiento para el diseño periodístico del año. También su web, más proxima a la de una revista semanal tipo Economist, o Time. O  la mensual Monocle, a la cual sigue en estructura. Estupenda la ceja temática con slide.

INNOVACIÓN

REPORTAJES

ESPECIALES

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Phiii: el mercado de gráficos de «The Golden Section Graphics»

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JPÉREZ: Desde el 14 de abril de 2009, existe en versión de pruebas un banco de infografía on-line. Se trata de Phiii.com. Al igual que los bancos de imágenes hacen con las fotografías, Phiii ofrece a sus usuarios infogramas previo pago y aceptación de un contrato de uso, pero Phiii no es sólo un banco de gráficos. Y tampoco es una agencia de talentos. Tal como lo describe Jan Schwochow, su impulsor, se trata de «un nuevo mercado donde puedes ofrecer, localizar o comprar gráficos». Así, Phiii acepta poner en venta los trabajos de los infografistas que se registren como vendedores.

Jan Schwochow es un premiadísimo infografista Alemán, ex-director de infografía de Stern y ex-director de infogafía de la editorial Kircher-Burkhardt. Al parecer, se cansó de ganar Malofiejs para otros y desde 2007 es director de su propio estudio de infografía: «The Golden Section Graphics». Según leo en mi correo, desde que abrió su estudio Jan ha estado empeñado en la puesta en marcha de Phiii.com, «the graphic finder», el localizador de graficos. Y tiene buena pinta.


Trabajos de The Golden Section Graphics

Para los compradores, Phii funciona como un banco de imágenes tradicional. Todo el que quiera comprar se registra, busca entre los archivos ordenados por áreas y paga mediante Paypal. Para los vendedores, el único requisito es tener gráficos de calidad con todos los derechos en propiedad. Una vez registrados y con los datos bancarios en orden, si se produce alguna venta Phiii se queda con un 20% y el resto es negocio. Cuando esta web consiga mejorar su visibilidad y el número de gráficos de su almacén aumente, cosa que creo será cuestión de tiempo, espero que sea un clásico. Tal como dice Schwochow, «como independientes o en agencias (los infografistas), nos encontramos en el final de la cadena de producción y frecuentemente no conseguimos demasiado dinero por nuestro trabajo altamente cualificado». Esta web intenta remediarlo y propone una oportunidad de ingresos complementarios a la vez que ofrece visibilidad a los mejores trabajos de infografía. Si hay mercado, que sea en Phiii. Bonito nombre.

Infografía urbana decimonónica o las ciudades de Alfred Guesdon: un daguerrotipo más una litografía

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Valencia en el S. XIX, litografiada por Guesdon

javierJPÉREZ: Alfred Guesdon fue un litógrafo, viajero y arquitecto francés (Nantes, 1808-1876) autor de una serie de vistas aéreas de ciudades europeas a mediados del siglo XIX. Voy a hablar de su trabajo, con el permiso de Tomás Gorria y gracias a Salvador Martínez Císcar, quienes encendieron algunas velitas en mi cerebro.
Guesdon publicó sus litografías en la revista parisina «La Illustration, Journal Universel de París». Son trabajos muy minuciosos que reconstruyen al detalle edificios y entramados callejeros con una precisión fotográfica. Quizá siguiendo los paso de Anthoine van den Wijngaerde , otro gran pintor de ciudades, estos dibujos desafían a los mejores mapas de la época. Entre ellas, al menos once ciudades españolas formaron parte de «L’Espagne a vol d’oiseau», una colección de litografías en color que conforman un bello documento histórico de excepcional precisión: Toledo, Cádiz, Sevilla, San Sebastián, Barcelona, Madrid, Valencia, Alicante, Valladolid, Burgos y Segovia. Al gunas se conservan en la Biblioteca Nacional. ¿Cómo conseguía Guesdon sus vistas desde cien o doscientos metros de altura? Gracias a un globo aerostático y un fotógrafo. Es el más puro estilo de la infografía periodística actual trasladado a la técnica decimonónica. Y menudo trabajo.

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Madrid

DAGUERROTIPO, CALOTIPO O COLODIÓN HÚMEDO
La técnica empleada por Alfred Guesdon fue realmente laboriosa. Primero requería los servicios de un fotógrafo y un globo aerostático para conseguir vistas de las ciudades que iba a dibujar. Al parecer, (no confirmado aunque muy probable) el colaborador en España de Guesdon fue Charles Clifford, un fotógrafo y aeronauta aerostático galés con estudio en Madrid. Si hacemos caso a las citas del artículo de Gerardo Kurz, la serie de litografías fue publicada entre 1853 y 1866. En esos años, según leemos en la Wikipedia, Clifford había abandonado el daguerrotipo en favor de otras técnicas fotográficas más modernas, como el calotipo (papel impregnado con nitrato de plata y ácido gálico) y el colodión húmedo (placas de cristal barnizadas como soporte de la emulsión), que acortaban el terriblemente prolongado tiempo de exposición del daguerrotipo (30 segundos en el mejor de los casos). Cualquiera que fuese la técnica utilizada por Clifford, las imágenes conseguidas distaban mucho de ser nítidas a causa del movimiento del globo y del largo tiempo de exposición. Pero eran lo suficientemente claras como para que Guesdon las usara de apoyo para sus apuntes. Primero la fotografía y el dibujo, luego la litografía.

LA TÉCNICA DE LAS LITOGRAFÍAS EN COLOR
La litografía
era en el siglo XIX una técnica de estampación fundamentada el rechazo del agua a las tintas grasas sobre una piedra caliza muy pulimentada. Se trataba de dibujar en la piedra con lápices grasos. Después, tras fijar la señal grasa del dibujo y humedecer el resto de la superficie, se impreganaba de una capa de tinta que quedaba adherida a la marca de los lápices grasos. Mediante presión, la tinta retenida por la grasa era traspasada al papel litográfico. Para realizar las litografías en color era necesario dibujar físicamente una piedra por cada color de tinta. Era frecuente usar más de diez tintas diferentes.
Así, para realizar sus litografías a color Guesdon debía realizar un dibujo completo de sus vistas en un papel mientras miraba sus apuntes y las fotos tomadas con Clifford. Tras ello, debía calcar exactamente los contornos de cada color en una piedra diferente con las mismas marcas de registro. Después se estampaban todas las piedras en el mismo papel, generando estas bonitas imágenes. Alta tecnología de la información al servicio de la exactitud, accesible mediante suscripción a «La Illustration, Journal Universel de París».

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Portada de La Illustration con un grabado de Ibsen


Sevilla

https://i0.wp.com/3.bp.blogspot.com/_MNxAaRLxdu8/SRa3YyzHxGI/AAAAAAAAFPs/PQa2bTrwc2A/s400/Alicante,+grabado+de+Alfred+Guesdon.jpg
Alicante

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San Sebastián


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Cádiz


Montreux (Suiza)


Lyon


Avignon

Bombas sobre la Comunitat Valenciana

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La mítica foto de Robert Capa de la muerte de un miliciano. O no.

herminiobarbaHerminioJF.-“En el día de hoy, cautivo y desarmado el ejército rojo, han alcanzado las tropas nacionales, sus últimos objetivos militares. La guerra ha terminado.”. Hoy se cumplen 70 años de este último parte firmado por Franco el 1 de abril de 1939 que daba por concluída nuestra sangrienta Guerra Civil. Demasiado tiempo, o demasiado poco aún, según se mire, según se cuente. Miles de muertos en el campo de batalla y otros muchos en ejecuciones sumarísimas, “paseos” y venganzas políticas en ambos bandos en la retaguardia. Y bombas, muchas bombas sobre las ciudades lejanas al frente: sobre sus puertos, cuarteles, estaciones de tren, fábricas de armas. Pero también sobre casas particulares, mercados y hospitales; víctimas civiles y desarmadas, caídos bajo una lógica de guerra de terror a base de bombas convencionales e incendiarias que serviría de ensayo general para los desmanes de la II Guerra Mundial. Esa que terminó a lo grande, no tras una épica batalla entre soldados, sino ejecutando a 157.071 civiles con dos bombas atómicas lanzadas sobre sendas ciudades japonesas.

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En los tres años de guerra en España la población civil de decenas de muncipios de la Comunitat Valenciana, —territorio republicano—, se vieron sometidos al bombardeo contínuo de aviones, sobre todo italianos (La “Aviazione Legionaria” con base en las Baleares, enviada por Mussolini) y la Legión Cóndor de Hitler. En 32 meses y 13 días que duró la guerra se registraron en la Comunitat Valenciana al menos 1.054 bombardeos, que dejaron más de 2.000 muertos, casi 5.000 heridos y cerca de 3.000 edificios destruidos. El último de estos bombardeos se produjo en Gandía, el 28 de marzo de 1939, y por eso este pasado sábado el diario Levante-EMV, (el diario-que-me-da-de-comer cuando no ando rediseñando algo por Cataluña, Baleares o donde tengan a bien enviarme de misionero maqueteril), quiso conmemorar la efeméride con un material de primera.

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Principales poblaciones valencianas bombardeadas en la Guerra Civil, con los datos recabados por el redactor Rafel Montaner, acudiendo a una quincena de publicaciones históricas e investigadores locales.

El pasado mes de enero un fotógrafo del periódico, José Aleixandre, se desplazó al “Ufficio Storico dell’Aeronautica Militare” para recuperar las fotografías aéreas realizadas desde los aviones italianos de las ciudades que bombardeaban, así como de los informes, partes de vuelo, notas de espionaje y documentación que acumularon durante su misión en España. Estas fotos han sido publicadas durante las últimas semanas por las ediciones comarcales del diario, y este sábado 28 elaboramos un pequeño suplemento, de apenas 8 páginas, en las que brillaban las fotografías espectaculares y espeluznantes obtenidas por Aleixandre, el gráfico de los aviones “S79” y “S81” y la doble página central de la ciudad de valencia, realizados por Juanjo Cholbi. Pero sobre todo la documentación del redactor Rafel Montaner, que es de esos que no te dicen no a nada, y que está dispuesto a dejarse los ojos dos semanas en sus madrugadas libres para lograr situar cada uno de los bombardeos, así como el número de víctimas mortales, heridos y edificios dañados, en un mapa de la Comunitat Valenciana, acudiendo a 15 fuentes documentales distintas. 40 horas para 20 módulos. Periodismo de precisión le llaman a eso.

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Ocho paginitas. Poca cosa. No había papel para más y a muchos lectores les habrán pasado desapercibidas entre las páginas del diario del sabado. Pero quería rescatar para el blog esta pequeña “joyita” que no tenemos muchas ocasiones de elaborar por aquí, —me habrán oido llorar en otras veces—, y que es en el fondo lo que nos gustaría hacer si nos dejaran. Texto bien documentado, mucha edición, explicaciones visuales, echarle horas a la elección y el encuadre de las fotos, apoyos, cajas de texto, entradillas con gancho y alguna infografía. Y en los ratos libres. Aproveché para introducir el diseño a 4 columnas y la tipografía Utopia STD y Amplitude de los nuevos suplementos de Levante-EMV, que Vds. ya pudieron ver en el suplemento Crónica 2008. Un diseño, por cierto, que volverá para quedarse a partir de este domingo 5 de abril, cuando Levante-EMV estrene su renovado suplemento económico en el vilipendiado papel salmón, EMV.

  • Podéis descargaros este suplemento en PDF (“Bombas sobre la Comunitat Valenciana”) desde el servicio de Documentos de la web de Levante-EMV
  • Este sábado 4 de abril , la edición general de Levante-EMV publica otro suplemento de 8 páginas sólo con material fotográfico de la capital valenciana.

Los mapas de metro: ¿cómo moverse por la vía láctea o viajar por Pamplona?

javierJPÉREZ: Los mapas de metro saben a genuina comunicación visual. En realidad, son todo un género cuyo nombre anglosajón, «tube map» nos remite al apelativo coloquial del metro de Londres: «the tube». Tienen una iconografía propia desde 1933, año en que Henry Beck, diseñó su «London’s Tube Network». El mapa de Beck se componía de líneas discriminadas por colores, con hitos (paradas) marcados en ellas, que se entrecruzan formando ángulos de 45-90-180 grados. Ese es el diseño que ha quedado, a primera vista deudor de la psicología de la Gestalt, para repetirse en todos los diagramas de comunicaciones que se precien. Y si no, miren bajo estas líneas este mapa de la Vía Láctea creado por Samuel Arbesman:

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«17 YEARS MALOFIEJ TRANSIT MAP»: EL PRIMER MAPA DE METRO DE PAMPLONA

El diseño de Beck nos recuerda que las buenas ideas viajan a través del tiempo. Eso les debió parecer a los amigos de Errea Comunicación cuando pensaron en el diseño del programa de la 17 Cumbre Mundial de Infografía. (descargar programa aquí). Ellos también sucumbieron al poderoso influjo de la iconografía «tube-map». Los hechos sucedieron más o menos así:
Javier Errea, Álvaro Gil y Nerea Arméndáriz estaban tomando un cafelito en la lluvia de ideas de las 8 de la mañana y dijeron a coro:
-¡Aprovechando la conmemoración de los 50 años de los estudios de Comunicación en la Universidad de Navarra, tenemos que hacer algo especial, regalar una vajilla, o un llavero, o algo!- y tomaron un sorbito.
El camarero del bar, que pasaba cerca por casualidad los escuchó y dijo:
-¿Por qué no hacéis un mapa del metro de Pamplona?
-!Pero si en Pamplona no hay metro! -exclamaron los tres de nuevo.- Y tomaron otro sorbito.
-No importa -les respondió el camarero- Hacedlo de todas formas. Sony hizo unos con auriculares de walkman bien guapos. Nerea, coge mi caja de Rotuladores Carioca y dibújalo, porfa.

Y Nerea lo hizo. Y le quedó así:

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pamplona

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LOS GRANDES NOMBRES DE LA INFOGRAFÍA
En este mapa de metro imaginario (inspirado realmente en el de Nueva York de Massimo Vignelli) cada parada es un nombre significativo para los premios Malofiej. Así, la organización hace un homenaje a todos los que han pasado por allí. Álvaro Gil comentó la elección de los personajes, periódicos y lugares que jalonan las líneas:
«Como no podíamos poner todos los nombres, nos ceñimos a los que han sido miembros del jurado (líneas 1-4), a los medios que han ganado alguna medalla de oro (línea 5), a los instructores, lugares y ejercicios del SDT (línea 6) y a personas (incluidos algunos alumnos y personas que han participado casi todos los años) y lugares donde se han celebrado las inauguraciones, clausuras… (línea 7).»
«Puedo asegurar que encajar todos los nombres (sin que se repitan) y hacerles coincidir en las líneas que debían estar fue complicado, pero creo que se consiguió. Durante la semana Malofiej, el folleto se adaptará a los distintos soportes: carteles, facultad, hitos verticales, carpetas…»

LOS MAPAS DE SAATCHI&SAATCHI
Ultimamente los mapas de metro se usan para todo menos para indicar los recorridos. En agosto de 2008, la agencia Saatchi and Saatchi creó para Sony mapas con los reconocibles dibujos de las líneas de los metros de Londres, New York y Sydney, pero formados por los cables de auriculares y jalonados, en vez de estaciones, por los grandes nombres de la música:

LONDRES

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El de Saathci & Saatchi

Henry Beck, London Underground map, 1933. Museum no. E.816-1979

Mapa del metro de Londres de Henry Beck, (1933).

SYDNEY
NUEVA YORK

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El de Saathci & Saatchi



Mapa del metro de NY de Mssimo Vignelli, (1972).

https://i1.wp.com/www.barbariangroup.com/assets/users/ianw/images/0000/4003/vignelli.jpg

https://i1.wp.com/www.happycavalier.com/my_weblog/images/2008/04/27/manhattan_3.jpg

Actualización del mapa de metro de NY de Vignelli realizada en 2008

SYDNEY
SYDNEY

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El de Saathci & Saatchi

https://i0.wp.com/www.aptnsw.org.au/christie/fig_5_9.gif
Vete tu a saber quién ha hecho este mapa.

MAPAS DE METRO DE OSCAR KARLIN
Muchas buenas ideas han tomado la forma del antiguo mapa de BecK. Los «tube maps» dan mucho juego. Me ha impresionado, sobre todo, el de la vía láctea. No está mal, aunque me pregunto si su autor, Samuel Arbesman, se animará a hacer otro donde salgan también, como en el de Oscar Karlin, los tiempos de viaje.

Metro de Londres, 2005. «Time Travel».


La foto de Soraya que no querría ver un infografista

(Ser periodista y bloguero te hace muy sensible a eso del concepto de exclusiva, me temo. Anoche, al terminar de escribir este post, descubrí que Juantxo Cruz/La Iguana Ilustrada ya se me había adelantado el día anterior. Así que pensé en desistir de colgarlo; pero como al fin y al cabo el tema de inicio no era más que una de las típicas excusas mías para dar paso al tema final, que es el realmente importante, lo dejaremos pasar…Pero me acordaré de visitar La Iguana más a menudo)

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HerminioJF.-Este miércoles la incombustible Soraya Sáez de Santamaría volvió a reivindicar de nuevo su lugar en la portada de El Mundo, blandiendo un gráfico de estética Powepoint en el que se mostraba el incremento de parados en el último año de gobierno socialista. Según El Mundo, “La foto de Soraya que no querría ver el Gobierno”. Pero aunque un 32,03% más de desempleados es una tasa lo suficientemente dramática como para justificar una rueda de prensa, los operarios del Microsoft Office de Génova 13 debieron pensar que valía la pena pisar el acelerador y visualmente en el gráfico de barras ese incremento aparenta ser del 60% o más.

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En calidad de varón heterosexual caucásico treintañero de clase media, no es la primera foto de portada de Soraya que ha logrado capturar mi atención, algo que inquietantemente me vincula con la sinuosa mente del Director de El Mundo, me temo, (aunque dudo que nunca me lleguen a gustar las fotos azul acero de su sección de economía). Pero al menos en este segundo caso el escándalo profesionalmente me salpica más: Distorsionar la realidad con palabras y números está muy feo. Distorsionar la realidad con imágenes está feo igual. En el corte de la foto de la portada de El Mundo no se ve la escala de cifras, que en la foto original de Emilio Naranjo/EFE sí aparece. Por lo menos ahí sí que se comprueba que la base de la gráfica se sitúa en 1.700.000, pero eso no es una justificación válida. Es un ejemplo más de esas escalas truncadas de las que deberíamos huir, porque obviamente se invalida cualquier referencia que nos permitiera interpretar un dato con objetividad visual, que es para lo que uno hace un gráfico. Para que nuestra mente sea capaz de procesar nítidamente las proporciones de un gráfico de barras o de fiebre, la base del eje vertical tiene que ser cero, si no visualmente nos transmite una información distorsionada.

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El gráfico original, con la escala truncada que comienza en 1.700.000.

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El gráfico corregido por 4T dándole al Photoshop, con la escala visualmente lógica, que comienza en 0.

No es la primera vez que los políticos se pasan por el forro del Excel la base cero que permitiría una escala visualmente correcta. En las pasadas elecciones generales Chiqui Esteban del blog Infografistas alertaba de cómo en los debates el candidato popular Mariano Rajoy mostraba gráficos sin ninguna clase de proporción aparente. Días después en el blog Ateneu Popular publicaban un impagable informe visual mostrando las descabelladas proporciones que utilizaban estos gráficos, bajo el revelador título de “Vamos a contar mentiras, tralará”

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3941Este post infográfico tan justiciero no es más que una excusa para desearle mucha suerte en su nueva aventura profesional a Chiqui Esteban. Chiqui mantiene desde hace años Infografistas, el blog de referencia para el periodismo visual en español, siempre atento al rigor visual y la precisión en los datos. Y a sus exultantes 28 años ha demostrado sobradamente esa inquietud en su trayectoria como profesional de la infografía, escapando de la espectacularidad gratuita y persiguiendo una infografía funcional, estéticamente sencilla, eficaz y lo más exacta posible. Primero en su etapa de formación y crecimiento en La Voz de Galicia y Diario de Cádiz, y sobre todo en este año y medio de consolidación profesional en Público de Madrid y como consultor internacional para Innovation. Esta semana se ha incorporado al equipo fundacional de http://www.lainformacion.com, conocido hasta ahora como el proyecto “i”, el nuevo medio online de Mario Tascón & cia que pronto comenzará su andadura. Chiqui nos deja huérfanos de su talento a los amantes de la infografía en papel, para dar el salto, quizás definitivo, a la infografía online. Tras de sí deja al pie del cañón al resto del equipo de infografistas de Público (liderado por un Álvaro Valiño en estado de gracia), y un estupendo portafolio con su gran trabajo en estos últimos meses; elegante y ordenado, sencillo visualmente pero muy ambicioso informativamente. Oro puro (Malofiej).

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Y es que Mario siempre supo escoger bien. Te echaremos de menos en el quiosco, Chiqui. Mucha suerte.

Lily Allen, The Fear.

PD.-Música para el fin de semana. El segundo disco de la jovenzuela Lily Allen gusta a la crítica británica, hasta el punto que The Guardian le calza 5 estrellas a “It’s not me, it’s you”. Y es que Sebas Alonso, en Soitu, nos recuerda que Lily, a sus 23 años, no es nada tonta.

PD2. Borja Ventura también se adelantó. Es bueno comprobar que además de Josu Mezo/Malaprensa hay muchos más ojos velando por la veracidad de los gráficos informativos. La verdad textual de la información es importante, pero la verdad visual no lo es menos.

Israel y Palestina: ¿gráficos en la red?

Detail Map of Norther Gaza

javierJPÉREZ: Busco en la red gráficos periodísticos sobre los conflictos en Palestina. Pese a que es un territorio en guerra permanente desde hace medio siglo, el 7 de enero sólo encontré un antiguo gráfico de USA Today y una localización con comentarios en el todopoderoso TNYT. (Ahora sé, ver comentarios abajo, que El Mundo sacó un rápido y muy competente trabajo el día 5 de enero. No lo vi hasta 10 horas después de publicar esta reseña, pero es el primero por fecha y también el más completo. También El País hizo su cronología de los hechos el día 7 de enero. Este diario cuenta también con un mapa de vistas fotográficas de Gaza realizado el 5 de mayo de 2008. Y gracias a Nicolás, tenemos bajo estas líneas este otro de Moiz Syed, según su autor actualizado diariamente desde las noticias de la BBC).

deaths

elmundo

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Hoy día 8 de enero, The New York Times ha confeccionado por fin un gráfico interactivo muy básico con otra línea temporal. Bien hecho, pero breve. La Dama Gris, cuenta con 29 profesionales en gráficos. Esperaba más, porque el conflicto palestino-israelí está pidiendo a gritos una buena línea de tiempo gráfica. Yo haría la mía tomando como punto de partida esta rudimentaria pero completa web palestina y luego vería cuánto de lo que dice puedo contrastar.

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El gráfico de USA Today, tan aséptico como superficial, cuenta los hitos históricos del conflicto como si en Palestina fabricaran natillas en vez de cadáveres. Un mapa muy tramposo muestra los territorios israelíes y palestinos sin marcar los asentamientos judíos. En realidad está extraído de un «Facts on file». Un típico producto confeccionado con una enciclopedia de hechos y un par de cronologías o artículos de otros medios. Es viejo. Por eso su interactividad es tan primaria.

Me parece poco para tanta carne muerta. La (buena) información ayuda a deshacer guerras.