CuatroTipos

Diseño periodístico y más.

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El nuevo The Independent…en blanco y negro

El revolucionario cambio de formato del “Indy” de 2003.

HerminioJF.The Independent, el más pequeño y joven de los “qualitiy papers” británicos, siempre ha ido contracorriente, instaládose —con mayor o menor acierto—en la táctica de la renovación contínua para no acabar pereciendo entre los grandes diarios; qué remedio. Su magistral golpe de efecto del 30 de septiembre de 2003, —cuando apostó por imprimir su diario en dos formatos, sábana y tabloide—, le dio fuelle durante un tiempo cambiando las reglas del juego en la prensa británica, ya que semanas después The Times, The Scotchman y decenas de diarios de toda Europa empezaron a reducir su tamaño, dejando a los sábanas como antiguallas. Las sorpresas contínuas de su director Simon Kelner y sus portadas “Viewspaper” (imagen dominante, y fuerte carga editorial), le dieron una potente presencia visual en los kioskos y en los blogs periodísticos durante buena parte de la década. Pero el cambio de dirección, que pasó a manos de Roger Alton entre 2008 y 2010, y el rediseño de 2008 que hizo del “Indy” un periódico más impactante, colorido y popular no pareció funcionar bien. Tras el cambio de editor y el regreso a primera línea de Kelner, llegó la hora de otro “cambio de rumbo” y en abril de 2010 introdujeron un nuevo diseño de Cases y Associats en busca de un periódico visualmente más serio, elegante y contenido. Una apuesta que ha vivido esta semana un nuevo impulso.

Independent desde el 30 de septiembre de 2003. Tabloide…a 7 columnas.


1) Rediseño de Cases i Associats, 12 de abril de 2005. Tipografía Sun Display+Whitney.

2º) Rediseño de Cases i Associats, Julio de 2008. Sun+Amplitude


3) Rediseño de Cases i Associats, 20 de Abril de 2010. Sun+Clan+Farnham

4) Revisión del rediseño. Clan+Farnham. 26 de octubre de 2010.

El pasado 26 de octubre de 2010 The Independent realizó una “revisión” del rediseño recién estrenado en abril. Se emplea ahora en todos los titulares la tipografía Farnham que se empleaba antes solo en el suplemento central Viewspaper. Pero sobre todo, en un movimiento de esos que puede marcar tendencia, empieza a sacrificar el color de sus fotografías. A pesar de que el diario se imprime desde 2008 en “full color”, el nuevo Independent presenta una portada donde las fotos aparecen en B/N y también en sus páginas interiores, excepto en la sección de deportes, los suplementos, y algunos fotorreportajes. Mientras que la mayor parte de los grandes diarios Europeos ya ofrecen periódicos a todo color, ellos apuestan ahora por dar un giro visual soprendente y ofrecer una apariencia única en el kiosko. Rara, para que nos vamos a engañar, pero única, eso sí. En fin, cuando en 2008 vimos a Expansión apostar por la fotos en B/N en el diario algunos nos rasgamos las vestiduras; Cuando en 2009 El Mundo propuso el duotono azul para las fotos de la sección de economía, no pocos nos miramos con incredulidad. Pero ahora llega el The Independent con toda su autoridad visual y lo que parecía una excentricidad, de repente pasa a ser un envite diseñístico sobre el que reflexionar. Ay.

Aunque en todo caso, hay que reconocer que este movimiento hacia la escala de grises del “indy” se ha solventado con elegancia y pericia técnica, gracias a una trabajada edición fotográfica y una agradable tonalidad sepia.

¿Consigue el B/N darle al The Independent una apariencia más seria, solvente, reposada…? Ustedes dirán. No hay que olvidar que sobre todo se trata de un movimiento defensivo contra sí mismo. Desde ese mismo martes 26 de octubre el “Indy” empezó a hacerse la competencia ofreciendo en los quioscos un diario a 20 peniques (frente a la libra de The Independent), que ofrece parte de sus contenidos, pero con un tratamiento juvenil, dinámico, de textos cortos y urgentes… y a todo color.

Hora de citar a los clásicos…

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Harold Evans, el editor del Sunday Times que publicó en 1981 la primera fotografía en color de un periódico sábana en Inglaterra con ocasión de la boda de Carlos y Diana, en The Independent, el 21 de julio de 2008:

“Colour is a sword and a dangerous weapon at the same time,” says Evans, who worked with it extensively first on The Sunday Times Magazine, and then when he founded Condé Nast Traveller. “The page may be seen more as a palette than a page by some people but designers I worked with, such as Michael Rand and Edwin Taylor, did recognise that the most effective combination was black and white text maybe with black and white photographs and then colour when it added to it. I do dislike the fruit salad effect if it’s scattered all about.” He also bemoans the lack of quality reportage photography. “Many photographs are still better in black and white,” he says. “This is not just an aesthetic judgment of mine. It’s a way a photograph communicates and a photograph, because it is in colour with confetti, is not superior to a black and white image.”

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Hat Trick (Octubre 2010): Mapas tipográficos, pestañas e infovideojuegos

HerminioJF.Nueva entrega del “Hat Trick”. Nuestros micropost por partida triple para dar cuenta de hallazgos, novedades y descubrimientos llamados a ser un laaaargo post de Cuatrotipos, pero que por falta de tiempo dispensamos en dosis pequeñas.

1) El mapa tipográfico de Valencia

El Mapa (Click para ampliar)

Los autores.

Que Maten al Diseñador es un joven estudio valenciano en el que se dedican tanto al diseño gráfico como al industrial. Y entre sus últimos proyectos se encuentra este elaborado mapa tipográfico de la ciudad de Valencia. Lo cierto es que ya existían en otras ciudades, y los amigos de QMAD pensaron que no podía faltar la versión propia para la sede oficial de los Congresos Intenacionales de tipografía.

El mapa se puede adquirir impreso a gran tamaño (175 x 130 cm) por 30 euros.

Desde luego, los chicos de Que Maten al Diseñador, entran con ganas en el complicado mundo del freelancismo gráfico. El mes pasado publicaron el primer número de su revista ‘CMD+Z’ con ocasión del Valencia Design Week. Es una revista sobre diseño de distribución gratuita. Se pueden conseguir ejemplares impresos en Valencia—Si aún quedan— en la Libreria Dadá (Muvim ), en la ADCV, y en su estudio (Pasaje de la Sangre 5, 25 – frente al ayuntamiento).

2) La navegación por “pestañas” de Tiempo de Colombia, y la solapa sabatina


El nuevo diseño de El Tiempo de Bogotá (3 de octubre de 2010) incluye unas visibles pestañas coloreadas para ordenar la navegación, que se han convertido en el “leit motiv” del proyecto. Este sistema que tanto recuerda a internet, se muestra en todo su apogeo los sábados con esta llamativa solapa-sumario que cubre la mitad de su portada (bajo estas líneas). Mario García y su equipo (Rodrigo Fino al frente) parecen haberse aplicado a fondo con las innovaciones gráficas, hasta el punto que Mario califica a El Tiempo de “laboratorio viviente“.

Los detalles de este rediseño, a fondo —como es habitual—, en Garciamedia.com.

Adenda: Están poco vistas en el continente europeo, pero las solapas —en inglés, spadeas— son relativamente frecuentes en la prensa nortemericana, para promocionar contenidos, pero sobre todo por razones publicitarias.



3) Abran paso al ‘infoentretenimiento’

El profesor Ian Bogost del Georgia Institute of Technology aborda en un próximo libro las posibilidades de la infografía periodística tanto en papel y online, para “persuadir, informar y estimular, facilitar la comprensión de la información y recrear una historia” a traves de los Newsgames, o propuestas lúdicas e imaginativas de afrontar la presentación de noticias. Norberto Baruch de Visualmente no solo está dedicando una gran cobertura a esta publicación, sino que ha realizado una interesante entrevista al autor en la que anticipa que en futuro los periodistas quizás tengan que “saber escribir en HTML, crear animaciones con Flash o programar videojuegos y redes sociales”. La entrevista, en inglés, en Visualmente, y un extracto en castellano en 233grados.com.

PD. Por fin es viernes.

Agenda Barcelona:

Kosmópolis, la gran fiesta-laboratorio de la literatura que se celebra en el CCCB de Barcelona vive mañana sábado 23 de octubre una jornada especial con el BOOKCAMP, un día de conferencias gratuitas, encuentros y charlas acerca de los nuevos formatos digitales de las publicaciones y que reunirá a profesionales de la edición, el diseño y los contenidos. Más allá del papel, los Ebooks, Ipads, Iphones y otros cachivaches aptos para la lectura digital vienen para quedarse, así que será cuestión de ir enterándose de qué se está cociendo. Programa en PDF aquí.

Barcelona. El eZine de ilustración y literatura El Bombín Cuadrado presenta su número número 4 —con el lema “millonario por un día” con una fiesta el próximo jueves 11 de noviembre en la Sala Niu (Barcelona) entre las 20 y las 23,30 horas, con entrada gratuita. “La celebración trae consigo la aparición de la revista en inglés y con ello la expansión de dicha difusión en el panorama internacional”, nos cuentan. Ahí es nada.

Los nuevos rediseños suizos de Mark Porter

HerminioJF.- Desde que el diseñador británico Mark Porter abandonara su trabajo como responsable de diseño del The Guardian a principios de este año, su labor como rediseñador de publicaciones se ha acelerado de una manera sorprendente. El pasado mes de septiembre estrenó la nueva imagen del semanario francés Courrier International—con sus letras redonditas, y ayer 13 de octubre, mientras emergían de las entrañas de la tierra 33 mineros chilenos, Porter estrenaba simultáneamente la nueva imagen de los diarios francófonos suizos 24 heures y Tribune de Genève, dos diarios regionales hermanos (uno de Lausana y otro de Génova), que comparten parte de su información y hasta ahora también maqueta y tipográfía. Desde ayer, sin embargo, renacieron con una tipografía distinta.

Antes….

Y después

Antes…

y después.

TIPOGRAFÍAS.

Ambas sustituyen la tipografía FB Poynter de su titulación. La Tribune combina ahora FB Moderno y Stag Sans, mientras que 24 Heures emplea Gotham y la nueva Tiempos Headline, del neozelandés Kris Sowersby, que fue inicialmente diseñada para un periódico español (cuyo nombre el autor no revela), pero que finalmente nunca se aplicó.

Como sólo es posible ver las páginas de estos diarios abonándose on-line, animo a amigos y simpatizantes que tengan previsto visitar Suiza, a que tengan a bien traerse algún ejemplar. Y ya de paso unas porcioncillas de queso emmental. Se agredece. 🙂

Mientras tanto, a esperar que Mark Porter nos muestre algunas imágenes en su Notebook.

La resurreción de Ling

Antes… (Hasta Junio de 2009)…

…y después (Desde Julio de 2010)

herminiobarbaHerminioJF.-La aparición en marzo de 2007 de la revista Ling, editada mensualmente como obsequio a los pasajeros de Vueling, supuso un agradable soplo de aire fresco en el a veces poco estimulante mercado de las revistas de a bordo de las líneas aéreas. Realizada desde Barcelona, se trataba de un proyecto conjunto de La Fabrica con Le Cool Publishing, y su director creativo era Ricardo Feriche. Lejos de recrearse en los habituales contenidos comerciales, reportajes sobre destinos turísticos, entrevistas relajadas y propuestas de ocio y consumo que tan solo parecerían al alcance de los pasajeros de clase ‘bussiness’, Ling se dirigía a un público culto, joven, urbano y cosmopolita. Sus contenidos eran sorprendentes y a menudo trasgresores, tanto en sus textos como en su diseño y  fotografías. Cercanos en ocasiones a un espíritu experimental, no dudaban en realizar ciertos guiños a la provocación y la contracultura. Un autético delirio para diseñadores, ‘coolhunters’ y ‘trend-setters’, que lejos de quedar apartada en los revisteros más exquisitos, se dispensaba gratis y en grandes cantidades en cada asiento de la línea de low-cost.

Imágenes de la antigua Ling:

La gente de LeCool Publishing, que entre otras cosas se dedicaba a hacer “guías de viaje que no se parecieran a guías de viaje”, ideó una revista de a bordo insólita, en la que a diferencia del resto de las del sector, nadie se hubiera imaginado que el director de una compañía aérea quisiera firmar una protocolaria carta de saluda antes del índice. Y lo cierto es que nunca ocurrió. Quizás por eso su diseño intenso y contundente, ganador de varios premios, y con una selecta pléyade de seguidores en todo el mundo, apenas duró dos años. Ling falleció en Junio de 2009, víctima, según dijeron, de la fusión entre Vueling y Clickair. Al menos la memoria de aquella etapa aún sobrevive, gracias a internet, en el archivo de sus números colgados en el Issuu.

Uno de esos reportajes fotográficos de la antigua Ling que posiblemente no veremos en ninguna otra revista de a bordo de una compañía aérea. Al menos con el ‘cátering’ incluido en el billete.

Ahora a Ling le ha llegado la hora de la resurrección. Esta vez desde Madrid y en manos de otro equipo, el de la empresa Brand&Roses —editores de la revista y el blog de publicidad, branding y diseño Yorokobu—y bajo la dirección de Arte de Santos Henarejos.

Imágenes de la nueva Ling:


Donde en el anterior Ling todo era impacto visual, densidad de elementos y tensión tipográfica, en este nuevo Ling se busca la relajación, titulares contenidos, amplios espacios en blanco y elegancia. Pasión frente a relax, sorpresa gráfica frente a sistematización, densidad frente a holgura, el negro frente al blanco. Fotográficamente el anterior Ling apostaba por los primeros planos y los personajes, mientras que éste parece más interesado en los paisajes y los planos lejanos. Elijan ustedes. Dos propuestas visualmente muy distintas, en ocasiones incluso opuestas, pero en ambos casos coinciden en perseguir —y en mi opinión alcanzar— un mismo resultado: “una revista de a bordo que no se parezca a una revista de a bordo”. Revistas hechas con mimo, e inteligencia, bien diseñadas y editadas, con contenidos inesperados, que da gusto leer mientras se asaltan los cielos.

La nueva La Tercera de Chile (2): Habla Javier Errea.

Portada del nuevo suplemento femenino de La Tercera.

hjfHerminioJF.-Hace unas semanas os presentamos el nuevo diseño de La Tercera de Chile, obra del periodista y diseñador español Javier Errea. Ya de regreso a su estudio en Pamplona, Javier nos envía algunas imágenes de los suplementos (que no son accesibles a través de la versión electrónica del diario en la web de La Tercera), y de paso nos comenta largamente los detalles más interesantes del proyecto.



Para empezar, a los que nos especializamos en esto del diseño periodístico, —basado en estructuras minuciosas y retículas muy organizadas—, nos resultan especialmente interesantes los detalles acerca del “esqueleto” de las páginas. Javier destaca especialmente en el rediseño el paso de una retícula de 5 a 6 columnas. “Me parecía clave para dar más versatilidad y flexibilidad a un diario cargado de publicidad, especialmente los sábados y domingos”. Tras este columnaje se esconde una rejilla de 30 microcolumnas, que permite simultáneamente alternar las 6 columnas básicas de la información con la estructura de 5 columnas para reportajes y “temas largos”.

En el anterior modelo —a cinco columnas— se percibía cierta tendencia al desorden.

La importancia de la estructura en este rediseño es fundamental. Ojeando el anterior diario se comprobaba una acusada tendencia al desorden. Algo compresible cuando se descubre que las páginas de la Tercera carecían de rejilla modular. Lo cierto es que en Sudamérica ha costado introducirla y aún recientemente se veían periódicos que no vendían su publicidad basándose en módulos de tamaño fijo, sino con una altura irregular a petición del cliente. Javier ha tenido que enfrentarse a estas alturas a este “cambio cultural” fundamental en el diseño de un diario cuando en España los periódicos ya disciplinaron su rejilla publicitaria hace dos décadas, tras las huellas de El País de Reinhard Gäde. A cambio, pese a la generosidad de los blancos, el nuevo La Tercera gana en orden y equilibrio. ” Se trata de hacer un diario más elegante, más compacto, sin tanto blanco gratuito. De hecho, una de las cosas que más ha sorprendido entre los periodistas (que están encantados) es que cabe mucho más texto a pesar de ser éste más grande y la interlínea algo más generosa”, comenta Javier.

El amplio espacio debajo de los titulares, acentuado en las páginas de reportajes, puede resultar un tanto desconcertante a ojos del diseño ibérico.

Quizás los generosos blancos bajo los titulares en las secciones de “Hard News” que exhibe (y ya exhibía), La Tercera, ya no resulten tan chocantes para los diseñadores de prensa españoles —Aunque en mucha menor medida, los vemos a diario en los periódicos de Vocento—, aunque la máxima editorial del “aprovechamiento del espacio” no nos haga prever que se generalicen por aquí con semejante prodigalidad. Pero desde luego, pocos dejarán de sorprenderse ante el llamativo “carril” vacío que se deja entre folio y el comienzo de la información. Javier nos comenta que este blanco superior “tan hermoso” tiene una explicación: “Es el lugar destinado a la interconexión papel/web. Es el espacio destinado a ese vínculo de doble dirección”. Si bien se trata tan solo para la página web de La Tercera: “Las llamadas a otras web se sitúan al final de los textos. Este balcón superior es un reto que debe estimular la integración que ya están viviendo”. También es cierto que ese carril no siempre queda vacío, ya que a menudo las fotografías exceden su límite natural y se solapan sobre él para ganar tamaño, y de paso, dotar de mayor dinamismo a la puesta en página.

En cuanto a su cabecera, Javier desechó de plano la posibilidad de mantener el logo anterior. “Necesitábamos crear marca. El logo que había en La Tercera era muy débil y de difícil aplicación. El nuevo quiere ser más rotundo y visible. De ahí el cambio a invertido”.

En la primera parte, el color señalizador es el rojo.

En la segunda parte el turquesa.

Y el naranja en Deportes.

Tras el proyecto, realizado en exclusiva por el estudio Errea Comunicación sin consultores externos, hay meses de largo trabajo. “El cambio gráfico es sólo la consecuencia de nueve meses de discusión con ellos y de reorganización de contenidos, secciones y redacción. Es más profundo de lo que puede parecer”. Así es: es cambio en la secuencia de páginas es sustancial. “Desaparece el suplemento de Deportes y la sección pasa al final del diario todos los días. La Sección de Opinión pasa de la página 2 y 3 al centro, entre el primer bloque (la cosa pública) y el segundo (la cosa privada). Se crea y se apuesta por una nueva sección de Ciudad llamada Santiago”. No ha debido resultar sencillo introducir tantos cambios en un diario con tanto “pedigrí”, aunque Javier destaca la buena sintonía con su director. ” La Tercera es un diario marcadamente político, no por cercanía a nadie sino porque su director, seguramente el mejor periodista chileno, es un tipo volcado en la polìtica y en dar golpes: una especie de Pedro J, aunque muy diferente en lo personal”, matiza.


Un elemento fundamental para estructurar claramente la secuencia de lectura, es la existencia de dos potentes portadillas internas al comienzo de “Deportes” y “Santiago”, inspiradas en la propuesta que hace un par de años planteara en Diari de Balears. “Las dos portadillas persiguen ordenar el diario, que es prolijo y que tenía hasta 17 secciones diarias. Pretendíamos darle ritmo, y marcar bien las zonas informativas. Y promover la foto como género periodístico, no como mero acompañamiento. Esto ya ha sido una revolución dentro, te lo aseguro”, remarca Javier. “Hemos reducido el número de secciones, agrupando varias y creando zonas más transversales”.

El protagonismo de la fotografía “como género periodístico, no como mera decoración”, se ve claro estos días en el extenso espacio que ocupa en las páginas dedicadas a los 33 mineros atrapados en la mina de Atacama.

El hecho de que no se trate de un diario a todo color, obliga a que, excepto en suplementos, se haga un uso sencillo y comedido de este recurso, y que éste apenas sí se emplee en elementos de navegación y algunos elementos de señalización. El rojo identifica toda la primera parte —País, Mundo y Negocios—, el turquesa la segunda —Santiago, Tendencias y Espectáculos—y el naranja Deportes. Este uso contenido y ordenado del color, se refleja también en la infografía, cuyo libro de estilo ha realizado Manuel Romero empleando casi exclusivamente el rojo y azul.

El suplemento de reportajes emplea el color de una manera más intensa, y las caricaturas de Luis Grañena ganan protagonismo.

También se ha realizado una profunda reforma de los suplementos aunque respetando siempre la tipografía común de todo el proyecto: “Los suplementos, que hasta la fecha eran un calco uno de otro, se han separado totalmente, dando a cada uno su personalidad gráfica”, señala Javier. “Reportajes hace un uso visible de la caricatura polìtica como herramienta gráfica distinta. Negocios, de la ilustración (como La Vanguardia), con el verde como color propio. Y Tendencias, de foto e ilustración, con colores primarios” . En cuanto a la estructura, Tendencias y Reportajes se basan en una retícula básica de cuatro columnas—La maqueta tiene tras de sí una multirejilla de 24 columnas—, y el texto se dispone a bandera y entre coroneles.

La ilustración, referente de la portada de Negocios, el suplemento económico de La Tercera, en una estructura a 5 columnas sin corondeles.

Portadas de otros suplementos arrevistados.

Y para terminar, debemos destacar la tipografía Acta (Serif) y Acto (Sans Serif), diseñada por el portugués Dino dos Santos y que se estrena en este rediseño—Aunque Javier nos tranquiliza, y nos confirma que no se trata de una “exclusiva”, así que esperamos que pronto se pueda adquirir en la web del tipógrafo. Javier no duda en calificarla de “maravillosa”. “Tiene mil espesuras y versiones. Perseguía algo más elegante y amable. La que tenían antes, llamada Tercera, era muy dura a mi juicio”. Especialmente atractiva resulta la contundente, pero elegante y juguetona versión más pesada, la Acta Poster, que emplea con profusión en el suplemento de Tendencias, y que muestra una gran cantidad de variantes, perfectos para diseños tipográficos creativos. “Si activas las ligaduras, alucinas. Para este tipo de cosas funciona de maravilla”, sentencia Javier.

El suplemento semanal de Tendencias aprovecha las múltiples opciones de ligaturas y florituras tipográficas (denominadas en la tipografía anglosajona swashes), de las que dispone la versión Acta Poster, y que son frecuentes en las tipografías de Dino dos Santos.

Más en Cuatrotipos

Javier Errea rediseña La Tercera de Chile

Antes…

…y después.

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HerminioJF.-El pasado Domingo 1 de Agosto de 2010 se estrenó la nueva imagen del diario chileno la Tercera, uno de los diarios de mayor venta en Chile, en dura competencia con El Mercurio. Tras el proyecto está el ubicuo Javier Errea, que me temo que este año ha podido disfrutar de pocas vacaciones tras el rediseño de El Correo Gallego, que estrenó hace apenas tres meses. El proyecto de rediseño de La Tercera ha sido muy ambicioso, y además del diario en sí, el estudio Errea Comunicación (que cuenta con seis integrantes y varios colaboradores a las órdenes de Javier) también renueva media docena de suplementos y revistas, así como la página web.

Se trata de un rediseño comedido y elegante en el que cobra protagonismo la fotografía, aumentando su tamaño y jerarquía frente a los titulares, que se muestran más contenidos que en el anterior modelo. Con generosos blancos, Errea deja un espacio muy amplio entre el folio y el comienzo de la información, así como entre el titular y los subtítulos. No les habrá resultado muy extraño a sus lectores, ya que el empleo de grandes zonas de blancos —bastante “desconcertantes” desde el punto de vista del diseño periodístico tradicional—, era una característica tradicional de La Tercera y de su rival El Mercurio.

Entre los elementos más reconocibles del diseño, se encuentran las aperturas a toda página de las grandes secciones (Santiago, Deportes), que comienzan con una portada fotográfica, una solución similar a la que introduciría Errea en Diari de Balears. Otro de los elementos que Javier incluye también desde hace unos años son las páginas-panel de resumen con informaciones breves. Mientras que al comienzo de las secciones se sitúan grandes temas, noticias y reportajes que rara vez ocupan menos de una página, agrupa al final las noticias pequeñas, en páginas compactas y muy dinámicas, en las que se mezclan noticias cortas, fotonoticias, grandes cifras y pequeños apoyos informativos variando los tamaños de la tipografía.

En su número inaugural, Javier Errea ha recurrido nuevamente a su “ilustrador-fetiche”, el excepcional dibujante zaragozano Luis Grañena. Como ocurriría en el pasado con sus rediseños de Expresso, Liberation o Diari de Balears, Errea vuelve a apostar por las caricaturas de Grañena para aportar distinción y personalidad a los números de debut de sus rediseños. En el caso de La Tercera, en el suplemento de reportajes del pasado domingo sus ilustraciones eran omnipresentes.

LA INFOGRAFÍA

Otra colaboración “estrella” para este proyecto ha sido la del infografista Manuel Romero. El Ex Jefe de Infografía Marca y del Grupo Joly, que actualmente dirige su estudio Servicio Telegráfico desde Sevilla, ha sido el encargado de realizar el libro de estilo infográfico del proyecto.

LA TIPOGRAFÍA

La Tercera celebra su sesenta aniversario cambiando su cabecera (la nueva está compuesta en Neutraface de Christian Schwartz) y estrena una tipografías exclusiva con versiones serif (Acta) y san serif (Acto). Estos tipos de letra han sido realizados por el portugués Dino Dos Santos, que actualmente es uno de los nombres más en boga en la especialidad. Dos Santos además de colocar su tipografía Glosa en los recientes rediseños de los franceses Libèration y Le Figaro, también ha visto incluídas estos días sus tipografías Velino, Prelo y Prelo Slab en el nuevo Diario de S. Paulo.

Velino, Prelo y Prelo Slab, tipografías de Dino Dos Santos en Diario de S. Paulo, rediseñado el pasado 25 de julio de 2010 por Antonio Martín para Innovation.

Volviendo al trabajo de Javier Errea, aunque su estudio se sitúe en Pamplona tiene una trayectoria de lo más internacional y desde hace 15 años trabaja frecuentemente en latinoamérica, donde ha rediseñado diarios en Ecuador, Venezuela y Colombia, pero sobre todo en República Dominicana. En Chile ya había tenido ocasión de trabajar con anterioridad, en 2008, en el mucho más modesto El Día editado en La Serena.

El Dia de La Serena (Chile), rediseñado por Errea en 2008.

Tres rediseños con Amplitude

HJF.-La temporada de rediseños no terminó con el reciente cambio de imagen de ABC del pasado 11 de junio de 2010. Al menos otros tres periódicos regionales españoles han apurado hasta las vacaciones de verano para estrenar su nueva maqueta, con un elemento en común: todos ellos emplean la tipografía Amplitude, creada en 2003 por el joven tipógrafo Christian Schwartz, y que en menos de una década se ha convertido en una de las fuentes más empleadas en el diseño editorial y periodístico.

1) EL PUNT: 11 de julio de 2010.

Antes…

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…Y después.

El último de ellos es el diario catalán El Punt, que en origen se concentraba en las comarcas de Girona, pero que actualmente se distribuye en toda Catalunya. Su diseño obedece a la táctica empleada por su empresa editora tras la adquisición reciente de el diario Avui. Aunque se mantienen las cabeceras con nombres independientes, su contenido y estructura redaccional se ha ido unificando. Primero Avui perdió sus páginas de deportes, para incoporar el suplemento deportivo El 9 de El Punt, luego las páginas webs se centralizaron en una sola,  y la redacción de Avui desapareció para integrarse en la central de El Punt en el Raval de Barcelona. Ahora tan solo quedaba unificar el diseño de ambos diarios, con ligeras particularidades para cada uno sobre todo en portada, para que el flujo de contenidos ya no tuviera dificultades. El nuevo diseño de El Punt está basado en el estupendo proyecto creado en 2005 por Cases i Associats para Avui,  pero que a lo largo de los años ha ido perdiendo recursos, reflejando las dificultades de la empresa editora. Puesta en cuestión la voz editorial y visual independiente del Avui hay quien piensa que ha quedado un espacio para un diario soberanista y progresista en catalán de nombre “Ara”, y según parece el diseño de calidad sería un protagonista inevitable en esta nueva aventura editorial. Atentos a sus kioskos después del verano….

Avui, rediseñado en Septiembre de 2005 por Cases i Associats combina la serif Hércules (Storm Font) con la sans serif Amplitude (Christian Schwartz)

2) AQUI CANTABRIA. 24 de junio de 2010.

Y de las propuestas de nuevos diarios, a la realidad. Parece que esta industria se niega a morir y aún hay emprendedores que se arriesgan a crear nuevos periódicos. El pasado mes de junio nacía Aquí Cantabria,  convirtiéndose en el tercer diario regional en una Comunidad Autónoma con poco más de 500.000 habitantes —Ya estaban Diario Montañés, de Vocento, el veterano Alerta, además de una potente edición local de El Mundo—. Ojalá tengan más suerte que la efímera aventura de En Titulares (del que os hablamos largamente hace dos años, diseño de Diego Obiol).

Si queréis echarle una ojeada más de cerca, podéis descargároslo en PDF desde Cantabria Confidencial, la web que originó el proyecto hoy en los quioscos. (La pista, gracias a Maquetadores)

3) LA OPINIÓN DE MURCIA. 23 de junio de 2010.

El tercer rediseño es el realizado por quien esto escribe en La Opinión de Murcia, siguiendo las pautas de diseño y tipográficas de otros diarios de Editorial Prensa Ibérica, empresa que está unificando sus diseños para favorecer el intercambio de contenidos y una identidad común en sus diarios de la zona mediterránea. En este blog ya les hemos hablado de la Opinión de Málaga e Información. Quizás más adelante mostremos algunos detalles interesantes de este último diario. Pero eso será después de unas merecidas vacaciones.

Feliz descanso a todos los que ya estén disfrutando del paréntesis veraniego.